看似随性，却处处见精准。
加瑞尔的电影不是按常规叙事逻辑发展的电影，但在人物的心理逻辑，却有精密、完整的铺设。
这是为何即便叙事零碎，人物仍能让观众共情的原因。
情节是不重要的，让位给人物的行为。通过人物的行动，观众将知道他的心理。
这是需要功力的。在剧作层面，理性放大到一定程度后，确实能够获得严密的叙事推进。但过度就会显得匠气，像锡兰的电影那样。
锡兰破解这条魔咒的办法是消隐叙事（留白），放大影像，用环境烘托和人物表演来呈现人物的心理状态。
而感性放大到一定程度后
六点五十五，距离开场还有五分钟。
我站在电影院门口，掐掉了手里已经燃尽的烟蒂。嘴巴里尽是烟草和残存的一丁点儿三明治味道。
匆匆忙忙地扫了健康码，取了票，走进去了才发现，和小西天店堪比剧场规模的放映厅相比，百子湾店的放映厅破旧得像是九十年代的电影院。
而令人欣慰的是，两个店都是一样的冷。
中间几排三三两两坐了几个观众，临开场时我又看了一下，这场确实没有多少人。
电影开场大概十五分钟的时候，一个姑娘悄悄走了进来，顺着手机的闪光灯坐到了我这排的最外侧。
她关掉闪光灯后
【眼泪之盐】关于亲子的承继与断裂，关于你一种持续的浪漫，却可能孤独与自我欺负暪的呐喊。
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