安东改变了决定，从巫婆的家里出来，遇到了熊、虎和谢苗，他看见了他们，说明他仍然有他者的潜能，但是他有没有认出他们，从谢苗与熊、虎的对话中我们不难看出，这不是当年在《守夜人》时的第一次初见，因为他们认得他，那么这到底算是轮回还是平行世界的概念呢？
当安东走在路上，与斯维塔擦肩而过后又回去搭讪，这时用的是双关语——我们好像在哪里见过。进一步模糊了概念，到底是俗套的搭讪方式呢？还是安东的守夜人记忆驱使他做正确的事呢？最后安东对着镜头跳着挥手，从镜头上看很难判断他是在调戏斯维塔还是在嘲笑坐在长椅上观察他的光明和黑暗的两位首领。如果是后者，那还是说明安东成为守夜人这些年的记忆是事实存在着的。
看完<守日人>才明白<守夜人>为什么拍成这个样子,是的,下部要比上部完整和震撼的多,上部是试水,看看反响如何,故事没有交代完整,两条主线最后也没交汇,人物都像喝醉了一样东倒西晃,画面黑暗似乎还有点血腥,演员表情都有些僵硬,似乎是个很大的故事架构,怎么就拍的这么不提气呢.
于是看完<守日人>就知道了,原来是这么回事,导演你早就想好的吧,好吧,完成的太棒了.
先来理顺一下故事,主角安东的妻子出轨,他去找巫婆解决,却被巫婆骗说自己妻子肚子里的孩子不是自己的,于是下了狠心要除掉这个孩子,但被守夜人救下,哪知这个孩子是未来的关键人物,他的选择将重要的影响光明和黑暗的力量平衡,若干年后,黑暗降临在一位美丽善良的女人身上,她由于年轻时心存私心没有救自己的母亲,而诅咒自己永世不得超生,诅咒一旦生效,黑暗即将降临,经过光明势力和安东的不懈努力,危机终于化解,却没想到黑暗势力却在同时设计使安东对自己的已经长大的孩子动武,迫使孩子选择了黑暗,大家这才意识到,一切都是黑暗势力计划好的阴谋,至此第一部结束
俨然是惊声尖笑八呀！最明显的，值班看球内家伙一激动亲照片儿一下儿，照片儿上内帅哥赶紧抹抹嘴，想起一片儿来了吧？还有内衣上老别个衣夹子内哥们的儿子一出门儿扣上帽子呀呼一声怪叫，又想起一巨星了吧？
这片儿看着，总觉得有股子亲切劲儿，不知道是不是因为事先知道了是俄罗斯片子的缘故。我有一习惯，就是久而久之就爱把人家的东西当自己的东西，比如，我有时候就觉得办公室的故事就是上海电影制片厂1952年拍的；啊，朋友再见！这多半是一新疆民歌儿，军博人民大会堂，越瞅越革命，越革命越中国。
回到正题，这片儿第一部没看过，碰巧买的二，也不知道讲的是个啥，刚开始有点儿稀里糊涂，心想看看俄罗斯大片儿啥样儿，毕竟人家那么辉煌过，直到故事切入现代，内女人面向镜头嘴一瘪假装要哭的时候才真正投入进去，哈，爱滴就是正经不了几分钟这劲儿啊！
爆笑的看完，喜欢死anton和那两帮人了。。。呃，ms事关命运、抉择、生死的沉重话题，不该这么乐呵的哈。。。
怎么说呢，导出这样的片子，会被不喜欢的人会骂成“什么乱七八糟的”“失控”或者“无节制的大party”，被喜欢的人则会奉为无上的另类经典、巧妙而精确的在布满线索的旅程中尽享视觉饕餮的绝无仅有的非凡体验！如果说第一部守夜人还算中规中矩的讲类似命运的不可抗、越是反抗越是促成的古老命题，那么第二部的近乎肆无忌惮的“疯狂”讲故事的方式完全可以令人忽略那个happy ending可能令人想起butterfly之类的陈酒。
欧式（也分不同国家和地区的风格，但是总体相对好莱坞而言）电影在悲剧背景下讲故事却好像总不自觉的给你丢出一个个令人莞尔的幽默的传统，不知道为什么，就是散发出一种非常不同于好莱坞出品的那种企图“让人笑中带泪的”美剧幽默的气味，独特而迷人。好莱坞的那种幽默也是非常圆滑巧妙的，但是就像流水线上的商品，直接的、大量供应的，而欧式的那种，很少会让你预料到，而且很可能会需要让你反应一段时间，然后扑哧一笑
比如亲情，美国人讲究人权独立嘛，所以很少看到父母为了孩子牺牲自己的情节，而片子里吸血鬼老爸为了让儿子成为人类得到幸福把自己牺牲了，Anton为了挽回儿子Yeger深入虎穴，身陷险境。
还有，感情的热烈和深沉度，大男子主义的意识（Anton因为女主注定比他强而故意疏远），我觉得都更加东方。
还有，Anton那间破公寓的电梯门一看就是胶合板，图纹跟我家一张老折叠桌是一样一样的。看来苏维埃的确曾影响过中国呀～
除了开头有着《魔戒》一样令人炫目的十分钟，影片在其余的时间里，充斥着矫柔造作的表演，刻意廉价的时装秀，以及莫名其妙的情节。导演明明只适合拍摄十分钟的MV，却偏偏要勉为其难的抻成两个小时。这碗MV拉成的面，除了特技这种佐料好吃外，剩下的只能用来治疗失眠。
“守日人”这片子真可爱死啦！
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-19690.html
