从影片可以得知，方方是个非常追求自由的人，是与影片里的时代的所有人不同的不平凡存在，四处动荡，却依旧有一颗炙热的心，相信陌生人的预言，并火热的去追求，面对一个个阻碍，只会显得所要追寻的目标更加显目和放大。同时，这样一个不平凡的人，在影片的结尾得到了一个完美的结局，是动荡时代绽放的郁金香。阿德丽娜的预言兆示整个故事的发展过程，郁金香兆示结局的最终。让影片出彩的另一点是，阿德丽娜被抢到城堡，所说的话，对爱情的执着是无比伟大的。我只相信他，而且没有他，我不相信有未来。见不到自己所爱的人，还有什么好活的。不能拥他入怀，手有何用。没有他的气息，何须呼吸。
“可是陛下，我的心已经给了芳芳了”
“谁要你的心啊，我只要你的肉体”
“——我是个规矩人！”
……
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就我而言，这真是一部相当相当浪漫主义的电影。
浪漫到简直像是春末初夏的白日臆想
各位演员和编剧导演共同营造了这样一场梦境。
是男主角的梦境、也是女主角的梦境。 建功立业、左拥右抱；独一无二、灵肉相交。
青春的野性也好、政治的讽刺也好，你说浪荡也好、你说肮脏也罢
整部剧就是在这样的混乱与疯狂中建立起来的
首先声明：芳芳是一位男性！
几年前在CCTV-6就曾经看过《郁金香方方》了，可惜每次都看不全，都是从后半截开始看，但那个穿着白衬衫的男子潇洒地比划着西洋剑的画面却一直印象深刻！我的白衬衫情结可能就是这样形成的吧！呵呵
（一直固执地认为只有很干净的男生才能够将一件简简单单的白衬衫穿得很帅气，也固执地认为这样一个男生才能当之无愧一个“帅“字！！甚至固执地要找一个这样的男生当男友！！）
大二的时候自己有了电脑，就下了这部电影来看，存在电脑里很久了，但直到今天才有勇气去看，可能是害怕去看的时候没有记忆中那么美好，怕是记忆的美化作用。但幸好，结果没让我失望，它和我记忆中一样美好！
故事发生在法国路易十五时期，社会动荡，也就是史称的“花边战争时代”。芳芳（樊尚·佩雷）是出生在乡村的青年，父母出生不详，他生性散漫风流但是却有正义感，而且身手不凡（估计是整天被姑娘的家人追杀锻炼出来的）。他为了逃避与地主女儿的婚姻而离家出走，就在他对前途感到迷茫之时
一个法国式的个人英雄故事。从无赖到孤胆英雄的故事。
坦率地说，如果是在电影院我还有可能勉强看完，毕竟景色、服装、群众演员都不错。但是我在家里的dvd上是在看不下去，基本上是快进了10分钟。我知道这样不好，有什么精彩的表演如果没有好的心情是无法欣赏的。但是我真的无法赞同这种法国英雄的形象。我喜欢中国侠客的仗义豪爽、西班牙式佐罗德的冷峻潇洒、英国洛宾汉的勇敢，但是怎么看芳芳都像无赖。
法国人也喜欢个人英雄主义，还喜欢浪漫的胡闹。不过英雄总不能一味的自己了不起，对所有的人都瞧不起，拿所有的人开涮。我觉得所有的重要角色，国王、大臣、军官、市长、敌军将领都非常可笑。难道他们真的这么愚蠢？
网上的评论也是毁誉参半，喜欢的人多半是因为它的场景和笑料。不喜欢的人说他一无是处，怎么有点像某些中国导演的特色。
《芳芳郁金香》这次为中国观众奉献了一个全新的浪子形象。据说这个18世纪的法国帅哥在历史上确有其人，是一个与黑侠佐罗齐名的传奇人物。不过与佐罗相比，他显然少了家国情结和正义化身的光环，他的侠肝义胆、仗义疏财全部出自个人寻欢作乐的需要。也许正因为如此，今天的观众会觉得这个没心没肺的芳芳更有趣、更浪漫、更讨人喜欢。如果用文艺批评的习惯来诠释，那就是他离意识形态更远，离娱乐更近。
浪子们都风流倜傥、洒脱不羁、浪漫多情，个别的还年轻多金，往往在爱情的战场上战无不胜——起码在电影里是这样。进入现代社会以后，这种现象才略有改观，现代人的冷静、务实让浪子们遭遇到前所未有的尴尬。如此形势之下，《芳芳郁金香》就像是那么一部开倒车的电影了。你看阿德里娜明知道自己爱的人不爱自己，还上赶着要牺牲自己营救爱人的痴狂劲儿，分明是没有受到过女性主义的启蒙；情节中太多的巧合，帅哥永远不会受伤不会失败不会死甚至不会吃亏，编导毫不掩饰地以命运之神的名义偏心眼；居然用美满生活外加五个孩子来为两人恋爱做结语，拜托
“郁金香芳芳”宏大！反好莱坞的叙事，油画一般的质感
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