电影院排片很少，去的大多也是冲着型爷王德顺。开场老爷子坐在结冰积雪的河面，凿开了一个寄托希望的洞，独自垂钓。失去老伴后，鱼的陪伴成了生活里的一丝烛光。但随着冻僵的小鸟的出现，鱼就成了讨好小鸟的食物，而小鸟也会叼来虫子给老人，有了更多的互动。小孩先偷了老人的小鸟，随后代替小鸟成为新宠，小鸟自然免不了步了鱼的后尘。小孩带给了老人前所未有的欢乐，但小孩最终也是要离开的，坠入了那个代表希望，同时充满欲望的冰洞。而重新坠入孤独阴影的老人，也只能靠幻象中的妻子寻求平静
鉴于与导演相识，电影的影评就异常难写，生怕写过了得罪人，写不够还不如不写，尺度的拿捏比批评本身还难以把握，好在豆瓣上也默默无闻，所以就当永远不会有人看到这部影评来写吧~
《冬》是导演出道也是搏击的作品，赌性的程度很大，导演很用力，稚嫩之处是无法遮掩的，同时也展露了导演的野心。作为一部艺术电影，导演对一些经典电影采取了借鉴，同时也努力迎合西方，特别是四大电影节的口味，这是无可厚非的，对于国内独立电影人的现状，文艺-获奖-出名-商业-文艺，成为了一个不得不面对的闭环~
影片的叙事十分简单，有些宗教意味，是基督教的壳、禅宗的核，导演想用寓言的方式，讲述一些人性的特质，普世的人的优点与缺点。在颜色上采用黑白，增强了光影的对比，但是有些刻意的做作，其实当老人的孤独中进入了生命的光辉，影片刻意进行颜色的切换，但从电影构图、光影、景深等技术角度而言，导演的科班出身还是展露无遗的，没有特别耀眼，但是非常程式化的标准~
鱼和鸟的意象是写实的，孩子和去世的爱人部分是抽象的，导演处理的很模糊，给了受众遐想的空间
【冬】一直在等啥时候吃小孩
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