原文 | [‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning]
文 | 丽兹 香侬 米勒（[Liz Shannon Miller]）@lizlet
译 | the Big Blue @张小禾的刀呢
校 | Solemn
恶名昭著的埃斯科巴尔死了。
这个角色在第一季中令人难以忘怀，得益于穆拉的精彩表演。
得到金球奖提名后，主演瓦格纳 穆拉（Wagner Mourna）已然成为整个系列的基石，但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。
为什么？纽曼说：
一部可以媲美《火线》的神剧，仅就前两季而言。同样是贩毒、监听的情节，HOB的《火线》更像是一篇杂文，犀利、直白，直达内心深处；而Netflix这部剧更像是短篇小说，情节曲折文笔优美。
看着昔日叱咤风云排在全球富豪榜前列的大毒枭由盛极衰，在亲人面前柔情百转，而对世人却又狠辣异常，两种性格始终交织在一起，构成了一个形象丰满性格复杂的毒枭形象，有一种看哥伦比亚版《征服》的感受。
值得一提的是，前两季两次提到了中国：一说第一个吸大麻的是中国皇帝（不知是哪位），一说讨厌中国的饭菜味道……科技改变世界，像埃斯科瓦尔这样庞大的贩毒集团在当今世界几乎无法藏身。要想能不动声色地获得那样巨额的财富，估计也只有天朝的部分官员能做到了，而且确实发生了，算的上是中国版的魔幻现实主义吧。
丛林滋养了可卡因，还有蜿蜒在水纹里的魔幻现实主义。墨西哥是卡其色的，那里有荒蛮而秩序的匪气，或许波拉尼奥喝光了所有的酒，墨西哥人民甚至不享受浪漫。阿根廷则是泥土与河流的颜色，纯粹的黑帮脉络，他们是最规矩的，恪守本分：人不犯我我不犯人，人若犯我杀他全家。巴西人爱金子和妓女，两样在各语境的文明形态里都属于通用货币，对了，还有枪。哥伦比亚的魔幻色彩可以追溯至加勒比海，那片土壤的质地是天然的大麻工厂，还有丛林深处弥漫的共产主义，这是一个性感的国家，毒枭的养成，有时候命图里除了残忍与野望，还需要一些稚气未脱，需要一点想象力，你看，巴勃罗是一名伟大的政治家。他一度是哥伦比亚甚至南美洲的代名词。他的死不是民主的胜利，是美国控制哥伦比亚秩序的开始。听话的傀儡政府，看到巴西现在的模样了嘛？最后，只剩一兵一卒的巴勃罗也没有屈服，伟大绝不是因势利导。死，让他成为了一个时代。
★★★★
btw，两季的成色还是逊于《大西洋帝国》，差距是全方位的。Nucky赛高~
说实在的美剧的核心价值观竟然连在毒贩身上也要强行体现，我也是蛮佩服的。不管是多么坏的一个恶心也有人性的闪光点，在外多么杀人如麻回到家也是老婆孩子热炕头的模范父亲。这个套路看多了真得是满腻味的。
我觉得前面至少五六集都很不错，紧张，激烈，双方交替占据上风，谁知道剧情一个急转直下，把后面一集的内容硬生生拍了三集，直接把一个节奏激烈的毒贩片搞成了细水长流的抓捕片。
还有一处让人觉得很尴尬的是，导演花了很多镜头刻意描述毒贩和她老婆多么得伉俪情深，多么得爱孩子，我明白导演想全方位地塑造一个有血有肉的毒犯形象，而不是一个单纯的绝世大恶霸。但是太多太刻意就让人反胃了，就像炒菜的时候加了一大勺糖，只会让人发齁。
看完剧看了很一些资料，感觉还是比较真实地戏剧化还原了毒枭。真人更多的是纯粹的恶和没人性。后来妻子和儿女搬到阿根廷去过着富裕的生活了，妻子还因为涉嫌洗钱被关过一两年。剧里面一个劲地描述妻子是一个多么单纯的爱丈夫爱女儿的女人，真实不过是一个手上沾满鲜血的毒贩
一年前看《毒枭》第一季的时候，我的印象是：一部好剧，OST还挺好听的。看完第二季，变成了惊叹：卧槽神剧。真正牛逼的影视作品看完一下子缓不过来的，如同扼喉一般，刹那的快感与绵延的痛感并存，比如《毒枭》。
如果说第一部的魔幻现实主义色彩还是巴勃罗本身这个传奇身份所赋予的话，那么第二部的《毒枭》摆脱了角色本身的桎梏，通过群像的刻画与精心的暗喻，达到了一种不止是记录就能抵达的魔幻现实主义。看到一些评论说《毒枭》相比第一季略显拖沓，我倒觉得这份拖沓是剧组的良苦用心，节奏的放缓更加有利于对人物细微的捕捉，而不是流于表面的叙述。所以其实这部剧是借着枭雄末路的壳讲了关于人性善恶的故事，这是之前所看过的缉毒片从未触及的深度。
《毒枭》二看得我极其压抑，也正源于对人性的刻画，它远远不满足于缉毒故事本身的戏剧性，而是诠释了两个关于善恶的永恒的命题——深渊并非毫无源头且空无一物，而当你凝望深渊时，深渊也在回望你。
剧中的深渊——巴勃罗，他的不择手段来自于母亲的不择手段
【毒枭 第二季】感叹下潘那的人生
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