做杀手最重要的条件是什么？
是节奏感。
没有音乐细胞，缺乏节奏感，当不了杀手！
作为一名杀手，心中必须有音乐。爵士、民谣、摇滚、都可以。
怎样杀人，视乎当时的音乐而定，杀与不杀，各有各的节奏。
只知道胡乱开枪的算不上杀手。
要做到随音乐出现随音乐而消失。
重要的是音乐的风格，美感。
是的，美感。
杀手是死者临终见到的最后一个人。
所以，衣着、发型，务求一丝不苟。
如果选择一个杀死自己的人，我猜你一定不会选一个猥琐老头吧！
你会选个像阿尔帕西诺的那样的。
而我，会选一个穿着风衣的金发美人。
——以上出自postman blues中杀手祖的口白。
哈！知道你会联想到“杀手里昂”里听着交响乐的变态警察（Gary Oldman）。OK，萨布同样惦念着这部片，所以在年度杀人资格评选中，捧着绿萝、戴着圆形镜片的Leon来了；重庆森林的青霞姐姐也来了。
因一度迷恋堤真一大叔而下载了此片，可一直没找到中文字幕，所以拖到今天才看到，一个巨蟹一个天蝎，真是给我带来了一个大欢乐的下午。
萨布是个神马情况，还没有研究过
《postman blues》（《盗信情缘》）是SABU叔叔之于我的第二部作品（第一部是《Drive》，同一个人推荐的）。
作为一种有着情感及思想的生灵，多数人大概都不会喜欢日复一日的重复一种不能给自己带来满足的劳作——没有变化，不必动脑，仅用躯壳就可以完成。龙一的邮差职业对于他来说恰是如此。机缘巧合，他与中学同学修二重逢，修二是个梦想创立自己堂口的黑社会混混，当时正切下自己的小指准备进贡老大。他问龙一，“你最近有没有兴奋的感觉？像童年时心扑通、扑通地跳？”龙一说人过了30就很少有这种感觉。回到家里之后，修二的话在他的脑海里反复回荡。他不满意现在这样味如嚼蜡的生活，可是又能怎样？平淡对于一些人来说也许是幸福；而对于另一些人来说却是绝望……
在他偷了挂号取款的钱去买了酒回家的路上，脸上所洋溢的笑容，和当拆开一封封本应送出的信时的好奇表情也许告诉我们，此时，他体会到了修二所说的紧张与兴奋……一个名叫小夜子，身患绝症的女子的信件引起了他的注意，也唤起了他这类小人物身上所必备的同情心
看之前被告知非常好看，结果确实满好看，但和想象中好看的方向不一样，日本电影有时候荒诞起来还真是不可测。
结局完全令我……不知道该用什么形容词，那种感觉。也隐隐猜到，可是呢，没想到就这么直白了，原本想可能还有说话讲理什么的，怎么突然就这么完蛋了，微妙的感觉。
缇真一还是很好戏。中途分析的部分让我想起了某些人，果然只要自己内心确信无论如何也掰得出道理，还证据一二三，言之凿凿。
电影开头有点闷，闷闷的失意的男主角，有点神经质让人摸不着头脑的野口。
从笨笨的警察出现，电影节奏开始变得无厘头，杀手比赛，里昂，青霞姐姐的出现让人不禁莞尔。
遇见小夜子后，年过三十的泽木的生活开始变得色彩缤纷，从骑车的动作就能反映出泽木心态的变化，刚出场时泽木时时刻刻都是一副醒不来的样子，也许是无聊的生活让他没有醒来的欲望，遇到小夜子后，泽木骑车的速度变快了，一脸的神采飞扬。加之帮助了野口，杀手，这些事情都让“正常的”泽木的生活变得快乐。而带小夜子走，更是成了泽木生活的目标，要是目标实现了该多好呀，估计所有看到这里的观众都会这么想，但是导演萨布却狠狠的打了我们一巴掌，现实就是泽木被愚蠢的恼羞成怒的警察开枪打死了。枪声响后是一片寂静。血泊中的泽木仿佛看到了小夜子向他走来。。
黑色幽默的电影就是这么无厘头，幽默只是用来衬托悲剧。导演这点做的相当好。
小夜子象征着生活中美好的追求，泽木就像现实生活里的芸芸众生，平平淡淡对一部分人是福，对一部分人是苦，有人安于现状，有人苦苦耕耘，没有谁对谁错
一個郵差，拆開別人的信件，闖進了病危女子的倒數生命。
這是一個浪漫的愛情故事。
一包毒品，一隻斷指；碰上古惑仔舊同學，與職業殺手結成友好。
這也是一個警匪的追逐故事。
兩個故事因錯摸而交疊，又在錯摸當中完結。
單純的郵差只管幫助他人，對自己捲入了警察的妄想懷疑中仍矇然不知。
他拚命地踩在單車腳踏上，為古惑仔送上遺失了的斷指，也為生命即將走到盡頭的殺手送上安慰。
他還要趕在病危女子接受化療前送上祝福關懷，可惜在連串錯摸下，神經緊張的警官就把郵差年輕的生命從腳踏車上給射下來了。
此片的情節或有一點點堆砌，連串錯摸也嫌太多，但故事倒把玩了當代常人普遍患有的妄想性精神分裂。
尢其諷刺的是警察以此為由判定郵差的動機並設想了一連串的罪名到無辜的郵差頭上，而事實卻是，真正在作精神分裂式妄想的倒是警官本身。
總的來說，本片包含了不少流行的電影原素，比如是殺手、絕症愛情和警匪追逐等等，拼湊味道濃郁，妙就妙在導演把原素有機溶合，讓觀眾在大路橋段中得來全新體驗，算是一部比較圓熟的CULT片。
“做杀手最重要的条件是什么？是节奏感。做杀手心中必须有音乐，爵士、民谣、摇滚，什么都行。怎样杀人，视乎当时的音乐而定。杀与不杀，各有各的节奏。”
这是影片中杀手祖的一段台词。
如同片名一般，本部影片也有着一种独特的节奏：如轻快的布鲁斯音乐一般跳跃。而令观众们想不到的是，影片却以一记沉重的重音结尾，尽管最终还是为观众安排了一个梦幻性的安慰，但还是令人淹没于突如其来的悲伤而久久不能忘却。从叙事模式上来看，本片采用的仍然是开端、发展、高潮、结局的戏剧模式，但导演SABU通过将高潮向后推迟，一直延后到影片临近结束。与此同时，作为高潮段落的龙一被射杀的情节又是通过短短的几个镜头便交代完成，大篇幅的轻松愉悦的铺垫发展与悲怆而短促的高潮之间的强烈反差，赋予了故事强烈的节奏感。这种悬念推迟的手法也被分解在片中的小段落中。例如：杀手祖走在路上，前景响起了自行车的声音。拥有上帝视角的观众已经获知龙一正在寻找祖，便下意识地认为是龙一骑着车到了。随着自行车的主人出现在画面中，我们才发现那只是以为送鱼的大叔
盗信情缘：这就是好电影
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