法国新浪潮中的浪漫派导演 André Téchiné 默默地又出了新的作品，2月首映于柏林电影节，也获得了金熊奖的提名。
很多人看完之后觉得基情不够，但导演本身就将片子名为“当我们 17 岁”，所以片子本身的着重点就不是在同性恋上，而是探讨了一个少年在情感成熟前对与他人关系的一个摸索。
爱情，只是少年探索的一个部分。性取向的探讨，更不是导演的重点所在。
对导演 André Téchiné 有所了解的也都会知道，探讨角色内心深入复杂的感情世界，才是他的作品系列里始终如一的主题，无论是为其摘得戛纳桂冠（最佳导演奖）的《情迷夜巴黎》，还是 22 年前的那一部少年作品《野芦苇》。
少年爱情之于我们觉得珍贵，大抵是不过纯粹到宁愿伤己不及人，在那个我们还没有成长到可以定义爱情的年龄，却能够以最纯粹的方式去维护一段感情，即使终不得如人愿，亦不致永不相见。
对《当我们 17 岁》理解不能的观众，或者将当年的旧电影《野芦苇》翻出来，会让你对前者有不一样的看法，因为导演在两个片子的处理手法上是相当的一致。
【1】
当我们十七岁，我们在干吗。
那是一个冰消雪融又春风拂面的年份，那是我们最好的青葱岁月，即便有什么蠢蠢欲动的杂念，那也只能让它放在心里。可喜的是，从1980年到1981年，我们看到了特吕福的《最后一班地铁》，看到了菲利普·诺瓦雷与罗密·施奈德出演的《老枪》，当然还有最火的阿兰·德隆主演的《佐罗》，以及那部笑岔气的《虎口脱险》，更早一年复映的如《巴黎圣母院》《基督山伯爵》及《悲惨世界》等法国佳片。如果说我的青春还有什么值得回味的
从电影海报来看，主角三个，汤姆、达米安、达米安妈妈，三人所处的位置也有讲究，汤姆在最前面人物面积最大，其次是达米安和达米安妈妈，这也和电影着墨篇幅长度和侧重点都有对应关系，汤姆是绝对主角，是导演最用心的角色，以至于相当多的景物描写和独角戏场景都是和汤姆这个角色有关的。
汤姆的行为语言有两个最基本的驱动力，即被收养和贫穷。被收养让他和父母间有着挥之不去的隔阂，而且是单方面的，每有涉及母亲怀孕的场景，紧接着一定是汤姆一个人发泄心中不安的镜头，雪夜呆看树枝敲窗户，独自冰湖夜游等，当母亲即将临盆时，他恐慌得甚至都不敢去医院，而看到达米安一家其乐融融的视频电话，他嫉妒的把窗户打开，让自己感染风寒，为的就是达米安妈妈母亲般的照顾（而不是很多人和达米安担心的不伦恋）。
贫穷产生的影响则更大，导演不吝描写汤姆的孤独，喂马，独行，过桥，等车，白皑皑的雪坡中一抹黑衣。贫穷伴随着敏感，敏感的人更易和自己而非其他人相处。但这个同学眼中绝对异类是个有理想的好青年
当我们17岁：顺滑的节奏感
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