“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。
有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说，你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时，吃饭的时候睡觉，睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大，我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲，什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟，缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢？
不知为何，看这电影的时候突然想起几年前……
我狂奔下台阶，跑到站台上的时候，地铁的车门轻声在我面前合拢。我站在那里，看地铁呼啸而过，冷风吹散我的长发。我看着车窗映着自己的脸，那么落寞。我坐在坐椅上，一直流泪，一直流泪。手机上还显示这那条短信：如果可以 好好照顾自己
我记不起太多的细节，只记得我那么纠结，哭到无法呼吸；就像现在，看这个电影一样，无法呼吸。小陈躬身蜷缩在叶童的肩头，那一刻我突然哭了。怎么温暖？怎么取暖？靠多近都不会觉得安慰。如果可以，抱着我，可我依然孤寂。如果可以，亲吻我，可我依然害怕失去。
原来我们生在这样一个冰冷的现实中，随时等待着被吞噬，不是被生活就是被自己。小陈同学执意买下小康的手表，并送了蛋糕。小康凝望她的眼神，带着幽幽的感动和眷恋，从此变开始暧昧的思念，拨乱了时差，拨乱了生活，压迫着自己的神经，只为了和远在法国的她有着千丝万缕的或者根本不存在的联系。但就是依然固执着。叶童的一杯水，陌生人的一个电话号码，足以暂时将小陈从内心的孤独中救起
蔡明亮，是谈及台湾电影时，不可或缺的重要角色。不同于台湾另几位“名导”杨德昌，侯孝贤，吴念真……他们执力于在展现社会生活的同时，体现人与人的相处模式与交流状态，冷静或深情地揭开社会图景，甚至在这之中，暴露时代的创伤，蔡明亮的电影则不具备这种“悲天悯人”的特性，他们是私人的，晦涩的，难以启齿的，简而言之，蔡明亮更专注于“人”的情感挖掘。
《你那边八点》很好地贯彻了蔡明亮以往的作品风格，甚至可以说，本片所呈现的感情——孤独与寂寞，甚至可以说是致命的
前言
蔡明亮曾經在《郊遊》得奬後的採訪中說，“我們現在在拍‘行走’系列，你們大陸的網友罵我罵到瘋了，讓他們繼續罵吧，我們會慢慢的走。”言語間他不時露出笑意，彷彿這種怒罵是另一種關愛的表現形式。
他是一個很獨的導演，在姜文身上發生過的“站著把錢掙了”，恐怕不會得緣在他身上重演。其個人影像風格大致可歸為以下幾點：沒有情節，沒有明確的人物關係，對白稀缺，運鏡單一（多為固定鏡頭和長鏡頭），節奏緩慢，配樂寥寥。而姜文，至少還有故事和鏡頭語言。蔡明亮自己也說，“我的作品應該進藝術館而不是影院。”
從1993年的《青少年哪吒》到2001年的《你那邊幾點》，以其御用男演員李康生為主角的“小康系列”總計拍了5部。在其他演員來來去去，“劇情”變來換去的8年里，“小康”卻如磐石般巋然不動，作為一條斷裂的線索，直勾勾地插在幾部電影中間。
剛被蔡明亮發掘時李康生才20歲出頭，8年間，他也跟著片中的“小康”一起成長，從青年過渡到中年，躁動著而沒有出口的青春被時間催促著塵埃落定，卻終歸還是角落里散落一地的悲涼
【你那边几点】寂寞是午夜的钟表
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