“他失去的只是生命 而她失去的可是爱情啊”这句饱受诟病 畜牲十足的段子 当我在观看影片的时候 第一时间联想到它 女主在等候未婚夫归来的途中 选择了投入他人的怀抱 但转念一想 这可是唯一一部获得戛纳电影节大奖的前苏联电影 不可能真的这么狗血 我便收下念头 继续看了下去 就像前面说的这样 这部影片的主角 是后方等待复员归来的丈夫的妻子 恋人群体们 她们是战时的大后方 是士兵们的念想 是信念的寄托 是眺望这前线的一个个孤独的灵魂 女主在经历了父母双亡（战争因素）未婚夫生死未卜 寄居人下
我从来不认为存在“纯艺术”。谈论电影就必须谈论其所处时代的政治与历史，因此无论分析电影的种种，都应该从时代的背景写起。
在1953，苏联的最高领导人斯大林去世，苏联的持续高压政策告一段落，1956年，赫鲁晓夫成为苏联的最高领导人，而他在上台之后做的第一件事，就是揭示斯大林时期的种种暴行，在今天看来，这大概就是苏联最终崩溃的萌芽，因为苏联社会主义的内部已经开始撕裂，在世界左翼阵营产生了一场地震。但政治上的危机，反而促成了艺术的革新与发展，苏联电影在这个时期涌现出了新导演与新美学
在影片中，人物面部的特写特别多，很多情节都是靠面部表情来完成的，比如，空旷的红场，有大雁飞过，这对恋人的身影被拉得好长好长。在鲍里斯出征时，众多家属拥挤在一起去欢送这些战士，导演使用长镜头，让每一个送别的场景都精心显现，有的在吻别儿子，有的在吻别妻子，有的在哭泣，有的在密语，有的在拥抱母亲，有的在拥抱父亲，而他在寻找自己心爱的姑娘。在鲍里斯死前，有一组经典的旋转主观镜头，当时鲍里斯在白桦林中突然中弹，他仰天倒地
文：穆瑜
公众号：抛开书本
“大雁排成人字形，飞向云层，有灰的、有白的，鼻子长长的。”薇罗尼卡（塔吉娅娜·萨莫依洛娃饰）对身旁的鲍里斯（阿勒克塞·巴塔洛夫饰）说道。
大雁向南飞去，他们自由地翱翔在天幕中。
你踏上通往前线硝烟四起的列车，却永远留在那片土地上。
说到《雁南飞》这部电影，也许有人会想起那段凄美的爱情故事。作为前苏联唯一一部获得法国戛纳国际电影节金棕榈奖的影片，它的故事蓝本却不吸引人。热恋中的一对情侣因战争分开，男主人公鲍里斯自愿参军，不幸战死沙场
1. 一场一镜。
最省时，调度上可雕花，费导演和摄影师，后期和戛纳最爱。
2.“楼梯”元素贯穿全片的运用。
3.女主失贞长镜头。
二人从窗前退到门口：脸部特写——
女主逃跑后被拉回：低角度足部镜头——
三扇门划分事件并渐次加强动作程度。
注意钢琴与炮火声，还有窗外火光的声画设计。
4.男主死亡蒙太奇。（蒙太奇艺术确实还得是苏联）
枪响表情变（不需要给观众看伤口）——
男主身体后仰趋势+太阳拉远的主观镜头（不需要给倒下的完整动作）——
大雁南飞，总有几只飞去不能回，看的时候设想过小松鼠自杀，或者鲍里斯生还，但无疑本来的结局更加现实，只要大雁会继续南飞，就必定带有迁徙的希望，也承载着遗落的悲凉。
【雁南飞】战火下的等候
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