------从开始看到结尾，开始时想着这俩人生活中不搭边的流浪生活开始，竟然到最后俩人勇敢的在一起，抓着心看着他们万一某一时刻就没有了，因为太不爱惜的自己的生命，每当有特别的音乐响起来的时候都在想难道他俩不会在一起了。可看着看着真正不再去伤害自己的身体，男主角一直在刻意的表达着自己的爱，本身都不想活的念头竟然在女主出来的那刻激发内心的情感。
-------不过最后还是想着还是不错，主角和女主真正在一起时，那种心情也许是我们理解不了男主为了女主可以为之牺牲的决心，实在是让人汗颜
男女主角在暗夜的桥上，烟花绽放，该是什么节日吧，然后二人起舞，先是各转悠各的，后来合二为一。这时响起了好几段著名的乐曲，可惜我都叫不上名字。然后两人击晕一个倒霉的水警，尽情水上圆舞曲。
米雪与亚历之间，到底是不是叫爱情呢，我有点儿怀疑，一直到亚历入狱，我都把他俩当兄妹看待。对于法国男女之间的那点儿事，我表示理解，但接受不了那么多。主要是他们的表现让我感觉很恐怖，破坏力与神经质都太强了。也就是在电影里看看，要是挪到现实里来，我想我会被他们逼疯的。
《圣皮埃尔的寡妇》、《英国病人》、《布拉格之恋》这三部，支撑着我对朱丽叶的佩服，她确是演得好，好得不象在表演，优秀演员应该都这个样子。这一部她的表演，仍叫人很享受，就连喝醉倒地阴惨惨的怪笑。
新浪潮新文艺，我都不大懂，估计表现在各个领域大概就是放纵欲望不让别人管那么多吧，理解错了没关系，以后应该有时间多看多学。
但法国爱情方式，是真学不了了，《祖与占》、《巴黎野玫瑰》还有这一个
最近重看莱奥·卡拉克斯的系列作品，从《坏血》到《新桥恋人》，以及极富寓意的元电影《神圣车行》。《新桥恋人》作为其极具重要性的代表作，很好地体现出了莱奥·卡拉克斯后新浪潮风格，新颖的视听语言，奔涌浪漫的情感，构成了一座桥上两个流浪者的爱情悲欢。
故事中的两个天涯沦落人仿佛行走在刀尖，整个故事充满危险的浪漫气息，仿佛刀尖划过玻璃，仿佛铁勺划过桌面，尖锐，疼痛，极端，嫉妒，占有，放逐，毁灭……人类最危险而复杂的情感，最后被爱所宽恕，被爱所拯救。
是爱，但是这样的爱我受不了，是浪漫，但是这样的浪漫我受不了，太极端太吓人了，我真的受不了，我还是更喜欢细水长流的爱情和浪漫。这种置于身体和生命之上的爱情我真的不太能理解，也不太能接受，这种想法总让我觉得很害怕，太极端了真的不太行啊。可能这是“文艺”片的操作？如果是这样的话我真的不太敢看“文艺”片了，宁愿看一些更俗气老套的片子。其实整部电影看下来我只觉得很压抑，从开头的满屏冷冷的蓝色配上音乐和镜头的晃动我就觉得有种恐怖片的感觉，真的有点害怕，想退出不看了
新桥恋人：亲爱的，我们能不能少吃苦
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