半年前刚刚在《外国文艺》上看了藤泽周平的武士三部曲的三部小说。
我觉得木村拓哉演这个主角不是很合适。木村拓哉更多的像一个敏感而单纯的男人，不太像是一个身怀绝技而有城府的人。《黄昏清兵卫》里面的真田广之就比较适合这种低调却深藏不露的角色，我认为《黄昏清兵卫》比这部电影拍得更加传神。
这个电影基本上是完全忠实原著来的，不同之处大概有以下几点：
我记得小说里木村拓哉这个角色是没有找剑术老师来求教的，而是自己练习感悟，最终杀掉了仇人。这个改编我觉得是针对木村拓哉的，原因就是他确实看起来不像一个身怀绝技的高手。小说里决斗似乎也是直接一刀致命，没有断胳膊一说。——话说回来，木村在院子里练剑那两下还是很有力道的。
电影的结尾却对小说进行了一些改编。首先是木村说“不要让仆人跟踪就好了，不知道就好了，当个傻瓜就好了”，我认为这些话不符合这个武士的性格特征，这些话也是明显的糊涂虫才会说的话，在这里说很不合适；其次把原来的妻子找回来做饭时相认的场景也做了很大改编，第一次做饭后就相认，而且当时就抱在怀里哭泣
紧紧握住的剑，只是为心中唯一的真实。
曾经有那样一个年代，
人们呆板的生活在阶级的围栏，
日复一日，
规规矩矩，而又无所适从，
一切都显得理所当然，
却又不知所措，
所以 即便是一个小小的愿望，
都缺少实现的理由，
于是才一次又一次试着握紧手中的剑，
不仅仅只是为了武士的身份。
因为木村拓哉而选择去看的一部电影，没有曲折凄美的爱情故事，没有跌宕起伏的动作场面，有的仅仅是一个简单的故事，简单到连原著也不过只有短短的四十多页。这样的电影多少会有些无聊吧，不过没关系，生活本身又何尝不是。
新之丞是个下级武士，每天的工作不过是为城主的饭菜试毒，日复一日的单调生活麻痹着每个人的神经，不过还好他还有一个心爱的妻子，和一颗明快的心（虽然他的笑话都比较冷。。。）所以生活过的也还算不错。更何况他还怀揣着一个小小的梦想，想要有一个自己的武馆，能够不分阶级的教授孩子们剑术。然而生活往往总是在意料之外的地方向你挥剑，于是那千分之一的不幸降临到了新之丞的身上。双目失明的打击对任何人来说都不会太小
据说山田洋次对考证这件事情非常认真。起码我们知道了藩主的厨房长什么样子，这和江户风情图录没什么区别，有一个和我们一样的灶，只不过他们因为跽坐（汉代人的习惯）灶台矮的多。
这是一口两眼灶。旁边摆着橱子跟中式的差不多，还有碗橱和低矮的桌子。这些东西都让我们想起汉代的画像石，也是在低矮的桌案上操作厨艺。比如处理了影响主角命运的海螺。
主公吃饭用什么样的器具呢？首先都是拿小的桌案乘着碗，大锅和食盒，一共三个人。其实也不多。这里表现的都是黑色的金绘漆器
这么漫长的日子我用来干吗呢？
看完这部电影依旧想到的还是，山田洋次先生，请保重身体。
自从第一次看完《黄昏的清兵卫》之后，至今总算小结，武士越来越年青，似乎岁月倒转，如河水逆流。
木村拓哉不出意料地弱，但唯其孱弱，使得电影变得意味深长。藤泽周平的主人公多为下级武士，其实除了发髻之外，刀不过就是公文包。包裹得是妻子亲手做的饭盒，维系得是这些武士和俗世最薄弱却也非常牵连不绝的关系。
武士有刀在手，一路便如宫本武藏，虽然苦修但可以踏破山岳河川。但大部分纵然绝技在生，还是不得不按部就班，日暮日出。如果意气深远，便如大隐隐于市，心远人清。可其中多少煎熬，多少拂拭。
木村扮演的武士开始虽不可谓意气风发，也可以说微有不平，希望因材施教，换而言之便是还想做一番事业，事业没有做成，但鸟声，路边顽童的嬉闹声，便如春天烂漫于胸，恨不得从体内蓬勃而出。
突遭变故的打击并不是春天坠入了冬天，而是春天依旧不紧不慢地来到了夏天，到处是生机盎然
记得某网文提到一个观点：封建时代的日本，“人”指的是能服军役的藩士及以上地位的所在。农工商不在领主眼中。木村扮演的角色，虽然贫困，一家三口，夫妻二人外加一个老仆，房子一座，礼服一套。余下最奢侈的爱好就是养鸟了。总之穷的掉渣。
但是他在领主眼中是个人，是个能服军役的武士。
所以当他的尊严被高级武士冒犯后，他也要奋力一搏，他也敢奋力一搏。因为他要维护自己做为统治阶级的尊严，哪怕是最底层的，那也是“士”。
赤冢真人主演，《武士的一分》看男人的心态
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