评分竟然这么低，不应该吧。虽然剧情啥的都很老套，人物性格也挺脸谱化的，但是还是有可取之处的。比如，穷奇和饕餮，分别代表了邪恶和贪婪。村长和大将军都是因为贪婪而自食恶果，而村长不邪恶，所以他儿子最终变回了人，而大将军是邪恶的代表，后来彻底变成了金子。
墨是黑的，大将军是邪恶，画出的东西都是黑的，也都是邪恶的。而马良是个小孩子，内心世界是不在乎金钱的，所想的都是绚烂的世界，所以他画出的都有了生命，而且都是善良的。
几个礼拜前和老婆儿子一起去苏城某影院看了部3d动画片《神笔马良》，儿子看了大半部没耐性，我看到大概还剩几十分钟，实在看不下去了，也提前出来。
纵观这部片子，人物实在太多太杂，从摇钱树，大嘴茶壶，猫鼠侠客，老黄牛，还有乱七八糟的小朋友，贪财的老村长，儿皇帝，大将军，头上长个肉瘤盗版寿星公的泼墨仙人，你当是要拍水浒啊？拍水浒啊，还是拍水浒啊？
如果仅仅是人物多杂，能够按照人物的个性铺排出来，弄个好故事，让旁人看的荡气回肠，那倒也行。
只可惜这部片子既不是借壳下蛋，借着东方神话的外壳讲西方元素的故事，也不是遵循传统，安排锄强扶弱，替天行道的梗，倒像是主人公马良借着神笔耍宝，搂着小伙伴顺道收拾了十恶不赦的大将军。
大凡许多东方故事，讲究因果轮回，天道循环，崇神知礼，而很多西方著作，时间线则短很多，人物腾挪空间极大，不到最后不知结局，好与命运缠斗，善思辨而极少编排前世来生的宿命姻缘际会。
片中马良的神笔来的容易，敢情“泼墨仙人”山重重路迢迢的赶去小镇，把神笔硬塞到马良手中
“今天是万籁鸣大师的经典之作——动画片《大闹天宫》公映50周年纪念日，经典就是经典，而且是永远的经典，希望有更多优秀的中国动画片立足中国、走向世界！” 刚好看到章老师的微博，也刚好今天是sb马良放映，我决定去影院看。
本人90后一只，老得快掉牙了，喜洋洋压根就不是我童年，所以从未去过影院贡献票房；魁拔放的时候没去看，但是第二部听闻也不大好。以前我们的木偶，皮影，山水画做得多好，李白行舟那个动画简直美哭。可惜现在定义都是给幼稚园和小学生看，实在没办法啊，除了日漫真心看不下羊和狼啊！！！！
等公车等了半小时，去到影剧院还迟了15分钟，我说要一张sb马良的，售票员说开场了哦，我说没关系。
拿了票入场，坐在第二排最边的位子，观影明显就很难受的，纯粹就是为了支持一下国产。毕竟后宫无期和小3时代我都能看了，就算这片子再烂也无妨。
没有任何期待却有最大惊喜。
sb马良白白胖胖，还有个非主流杀马特一样的发型，我差点想说这主角是不是得罪造型师了，接着又想，不对
《神笔马良》是一个原点，一个蕴藏着无限可能的原点。你可以想象当神笔笔下的一切事物都具有生命时那种唯属于想象力的波澜壮阔感。
这个题材简直是天生为动画准备的。我的脑海中已经浮现出，如果是宫崎骏或者是迪士尼来拍摄这一题材会呈现出怎样的一种想象力盛宴。不可否认，当我们自己的动画人驾驭这种拥有极大拓展空间、极丰富可能性的题材时，还是稍显出一种稚嫩。这种稚嫩就是缺乏对神笔这一题材真正有深度的挖掘。
我们不免要对今天的《神笔马良》电影和当年上海美术电影制片厂俄木偶动画《神笔》做一点对比。
《神笔》显然是一部在马克思主义美学指导下的作品，神笔是为阶级斗争的主题服务的，它具有的更多是一种现实主义的拘谨，即有些东西马良是不能画的。比如这部电影中的猫和鼠等等。他笔下的每一件作品都必须要为工农阶层服务。相比之下，今天的《神笔马良》电影就可以超脱于这种阶级性之外，显现出一种浪漫主义的洒脱。其实这恰恰是更符合马良这个人物的性格特征的。一个孩子，拿到这样一支画笔，他当然首先要“为所欲为”一番的
【神笔马良】看了就是浪费时间
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