缺席的人物，也可以是主角。
《不虚此行》里的几个重要人物，因为是逝者，只活在其他人的记忆里，讲述里。他们从未在电影的影像里出现过。死亡，把他们变成了底片，只有生者的怀念，固执的讲述与书写，像显影液，让他们一点点显影，尽量清晰，尽量完整。
“死，不是生的对立面，而是生的一部分。”
是这样的召唤，让逝者在一张张人生的大合影里渐渐浮现。
男主角的闻善的工作，是给逝者写悼词。因为是一个失意的编剧，写不了剧本，写悼词是他的谋生手段。职业，被他做成了志业。
他只能写他相信的东西
可以说这是一部充满“现实美”的电影，现实到给人以纪录片的错觉。大段的固定机位镜头，角色在画面里进进出出忙里忙外。几乎没有什么正反打，也鲜有特写，每个画面都充满了深思的意味，似乎每一个构图都向我轻轻说了一句什么。
bgm也很少见，绝大部分都是一些生活气息浓厚的背景音，比如说自行车经过的车铃声，玩具小火车的音乐声，小孩子嬉笑打闹的声音，还有风拂乱树叶的声音，我们每天都能听到的这些许多的、丰富的、熟悉的、又极美的声音。
影片最后停在了刚刚好觉得该停止的位置
2023.9.6首映 观后补充：
《不虚此行》需要找到它的观众，我虽然不是其中之一，但并不影响喜欢它的观众欣赏它。距离刘伽茵导演的上一次电影创作，已经有14年了。在曹保平的敦促下，她于2021年末交上了这部影片的剧本。媒体场映后交流的最后环节，导演刘伽茵这样说到：“在看这个电影的时候，观众会在其中找到自己，所以希望大家来看这个电影，帮我们找到《不虚此行》的观众。”
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（以下写于2023年上影节期间）
对这部电影有较高期望，导致有不小落差，还因为赶场而错过了后1/3
本以为讲述死亡的电影，难免会有许多关于死亡的情绪调动。《不虚此行》并没有聚焦一个个死亡瞬间，而是指向生的故事，让观众在娓娓道来的叙事之外感受到一份生活的力量。
导演刘伽茵不可能不知道怎么让观众痛哭流涕地感动，但恰恰相反，她把那些素材都归于平静，像溪水流向深海，“固执”地使用了自己的方式。
胡歌饰演的编剧——或者简单点说，之后的他成了一个写悼词的人，见证了人间疾苦。但是从他哀愁的眼看去，无论怎样波澜壮阔的人生，归于死亡时，对他来说都是一场平静梳理的过程
本来是没准备看的，尤其是刷到导演和演员发声还有点逆反情绪，但是吧，看到戴锦华老师解读，得，这就去看看，反而感觉很惊喜，所以说啊，宣发有问题。
这个电影适合在大荧幕观看，如果等到在流媒体平台放映的话，容易坚持不下来，因为屏幕太小在现在环境下很难沉浸式观看，或者是最好投屏观看，有一点《一一》那种最后的情绪爆发的感觉。
整个放映厅就我一个人，包场啊。胡歌出场后走出画面去捡矿泉水，那个时候我的情绪开始被调动，我感觉讲述的很日常，很平静的讲述闻喜怎么完成写悼词的过程
“不虚此行”风靡耀眼的剧情片 万籁此都寂 但余钟馨音
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