我要夸一夸这个导演和编剧。期间可能有些言过其词，但国内好片好导演好编剧真的难得，遇到了就使劲夸吧，不想搂着.
看完片，我第一反应就是我要查一下导演是谁，因为这个水准，我感觉除了张艺谋、姜文，国内没谁了。然而这两人虽然大师，但飘得很，跟观众带着一种无法跨越的隔阂感。姜文醉心于别人看不懂的隐喻，张艺谋有着让普通人反感的国师视角，而这个导演，水平到位，还不飘，很好。
一夸节奏
这片子节奏不是一般的好，一开始有点慢，各种生活小细节，包括马哲搬家的过程
文 / Annihilator
全文约2400字 阅读需要6分钟
作为一部所谓的“文艺片”，《河边的错误》没有同它的前辈们那样披上一层通俗亲民的皮来努力骗取下沉市场观众的信任——陈哲艺《燃冬》与魏书钧自己的《永安镇故事集》的教训近在眼前；相反，它找到了一种全新的营销策略，即将自己伪装成一艘打着“难懂”、“细思极恐”旗号的草船，成功骗取了接连不断的解读之箭矢，保障了电影作为一种文化产品在消费者的再创作中获取源源不断的流量生命力。
但是，一个看完电影后感到困惑的观众
整体来说影片是可以的，但是河边的错误身为魏书钧的片子是很特别的。作为戛纳饱受关注的中国青年导演，魏书钧的电影一直有着其独特的风格与表达。魏书钧一直也都承载着不小的压力和期待。而他的电影有着表达过多和看不懂的传闻和说法，先不论其他的电影来说，就单论河边的错误很明显就是他的试验品，商业和艺术的结合，类型化的尝试。他应该是想看看自己这么拍在国内的市场如何反应如何。因为很明显永安镇故事集上映这么久，票房却只有300万。河边的错误却做到了破亿，从商业成就这一点来看是很成功的
河边的错误：人沉了下去，衣服浮了起来
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