这个名字有没有想到北岛的一字诗《生活》。 一直偏爱金基德是因为他的片子总有一种疼痛感，无论早期的《漂流欲室》（2000）《坏小子》（2001）《春去春来又一春》（2003）《空房间》（2004）《萨玛利亚女孩》（2004）《弓》（2005）等等，还是沉寂三年后复出后的《莫比乌斯》（2013）《圣殇》（2012）。可是这次做得并不好，从主题到表现方式都是三流水准，比如结尾自寻死路太过刻意显得虚假。
手持拍摄的粗粝镜头算是一贯风格。发现了金基德电影中“看与被看”是一个反复出现的命题
对于金基德来说，这是一部非常“实在”的作品。没有他经典的费解意象和符号，人物诡异的行动，抑或是情节上的省略和留白。故事以两点一线的连续时间讲述，从“逃走”到回归，从生活的希望到绝望，从个人的生到死。
所见即所得，就可以比较好地形容这部片子。
如果观众对韩国和朝鲜的政治现状有基本的认识，甚至剧情基本上在开头就已经剧透了。回了很可能是死，留下投诚家人不会好过。两难之下看点在于什么？是他如何选择的过程。
于是金基德用紧凑的前8分钟（开幕）展现了人物，他的家庭，他的职业
卫星公粽号：这有两个深井冰（zylgsjb）
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看电影之前我已经做好了充足的心里准备，可是，没想到金基德的新片三观竟然如此正常。没想到啊没想到！
抛开金基德本身带有的标签，电影《网》可以算作是一部不错的剧情片，但我更喜欢它的另一个译名《脱不了北的人》。
朝韩关系在韩国电影中是一个经常会被用到的题材，比较经典的像是《共同警备区》《柏林》《隐秘而伟大》等等，而一般涉及到此类题材的影片，大多都跳不开谍战这个戏码。然后就是向好莱坞看齐的枪战、追车、爆破，爽是还是挺爽的。然而影片结局无非就是几种，韩方胜利，朝方失败；韩方胜利，朝方特工脱北归顺。赢的人永远都是韩国。
这也可能是韩国通过对电影文化的输出，来影响世界对朝韩关系的看法。而本片则通过一个平民的角度向我们展示了更真实更冷漠的朝韩关系。
一个生活在朝韩边境线的朝鲜渔夫（柳承范饰），意外发生故障的渔船顺流而下进入了韩国境内
这是一个关于脱北者的电影，严格意义上来说他不算叛逃，只是不小心误闯，路过。但两国截然不同的政治体系和意识形态，决定了这趟路过绝非走过路过打个酱油的轻描淡写。
第一次觉得金基德的电影这么好懂。语言粗暴直白，人物也刻画得近乎脸谱。原来一贯的惜墨如金的对白，如今变成了话唠。这感觉，好像不再戴墨镜的王家卫，气场就渐渐变成了邻家大叔。韩国描写朝鲜生活的电影，自然而然的有大量抹黑和妖魔化的存在。日本韩国的电视报道里，朝鲜人永远是一副面黄肌瘦营养不良的模样，疯癫的人群目光麻木而狂热的高呼着爱国口号。朝鲜新闻报道里，出现的必定是近乎于嘶吼着的义愤填膺义正言辞的播音员。“我们伟大的金将军…！”这种刻薄的印象。
里面有一个地方我很是赞同：当韩国官员想游说柳承范大叔归化韩国，说朝鲜是个邪恶国家，你在那边怎么可能幸福呢？他反驳道，你来过朝鲜吗，你怎么知道我们过得不幸福呢？每个人对于幸福的定义和标准都是不同的，弱水三千，只取一瓢饮。首尔满街的荣华富贵，纸醉金迷灯红酒绿，但他们幸福吗？我只有一条船，一间房
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