跑步回来,看到楼下物业公告牌上之前贴的一家做课外辅导的广告别人撕掉了,我很好奇,什么样的人会去撕毁这样的广告呢?
隔壁房东偶尔会回来,时常听他抱怨:“XXX号房的住户,白天老是把楼梯灯关掉,楼梯灯的费是公摊的,你出了钱,不开灯是浪费,反正是国家的。”
大体是因为用水不用自己出钱,所以楼下做小区清洁的阿姨洗衣服,从不心疼用水量,洗完了直接挂在我们楼下晾晒,也懒得把水拧干。
这就苦了住在二楼的我们。正对我们家阳台下面有一大片积水。积水来自于清洁阿姨未拧干的衣服晾晒的时候,积蓄下来的。积水过了几天都在,给蚊子提供了很好的寄生条件。结果我们家被害惨了,朵朵刚刚能说一些不熟练的句子,其中就有这句:“朵朵给蚊子咬了,要挠挠,要吹吹。”因为有积水,然后有紧邻小区的垃圾站,蚊子多的离谱,让我们非常苦恼,苦恼到我们一再考虑要不要干脆点,来次大折腾去另租个别的地方的房子。或者我买个甩干桶给楼下清洁的阿姨?
很多时候,我们看不惯别人,见不了社会的不公正,无法接纳别人,实质上源自于我们无法接纳自己
《零的焦点》中三个女人的命运因为一个男人牵扯在一起。新时代的女子广末凉子的梦想是和丈夫好好的生活,而她的丈夫偏偏是旧时代的过来人,有着难以言语的陈旧心事,参加过第二次世界大战,目睹过许多死亡,回到家乡做警察时又遭遇美军的管制,直到遇见纯洁的小妻子,才开始找寻到新时代的生活意义。
故事从丈夫的失踪开始进入高潮,小妻子踏上寻找丈夫的旅程,一篇曲折的小说章节由此拉开,旧时代的两个女子,一个积极为新时代到来努力的社长夫人,扶持女市长上任;另一个则是毫不起眼的前台小姐,她们和失踪的丈夫之间有着共同的过去。原来这个沉默的旧时代男子有过不同常人的过去。化名和前台小姐同居,想以假死离开旧情人,反倒被谋杀,一切皆在情理之中,意料之外。战后的心灵创伤,渴望新时代到来的梦想,可能是导演想要着力表达的主题。
只是片中情节没有处理得太合理,比如社长为什么要为社长夫人背负杀人的罪名?为什么要自尽?哪怕这对夫妇之间看起来并没有太多的感情演绎,令人莫名其妙。
时代成为片子表达的主题,故事反倒被淡薄了,三个女人的戏
玛丽干嘛要杀鹈原,所有的事情都是因为鹈原死了,鹈原没死后面的几个人根本不会死!玛丽的事情,她的过去也就不会被发现,这不有病嘛!本来鹈原伪装自杀,鹈原也是希望重新开始,忘掉过去,根本不会去揭发玛丽,这个女人简直神经病,白痴!搞到最后死了那么多人,自己也自杀,神经病!完全无法同情!真是没有脑子!鹈原是要忘了过去重新开始,又不是要去揭发她,她脑子是不是有病!自己作死怪谁!白痴!
反正我觉得这部片子看了以后,觉得本来什么事情都没有,除了艾米被抛弃比较惨,但是艾米性格软弱
看的日片不算多,刚好最近看过两个,一个是《入殓师》,一个是《再见,总有一天》。前者可打五颗星,后者三颗半吧(主要因为中山美穗)。巧了,这两片中各有一人扮演了本片里的一对夫妻。我喜欢日本推理片,所以拉拉杂杂地看了不少东野圭吾。这也是想起看这个片子的原因。
首先这是个推理片,甚至可以当成希区柯克之类作品的东方版本(难怪原著作者松本清张与柯南道尔及阿婆并称世界三大推理宗师)。全片探案感丝毫不输。而最为称道的是影片从始至终笼罩的社会沉重感,这种气质被导演精彩得演绎出了史诗味道。尤为难得。片头片尾的呼应就可见一斑。片头是日本投降前后国内黑白色老镜头,过度进影片开始,由黑白转入五十年代的彩色。片尾如是,人流穿梭演进,城市的日新月异,时代的演变,象征历史的车轮在轰然前行,最后定格在那幅被划伤的昔日油画上。一切归零。
在大时代背景的烘托和追问下,一个推理追凶故事与历史反思交织在一起,不再是简单单纯的杀人案件。全片的悲凉气息愈发弥漫出来。此外,细节方面也经过了精雕细琢,五十年代被还原得十分古朴到位。
【零的焦点】令人震撼!画面很有质感,有那么一些市川昆的金田一系列的感觉
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