虽然这部剧的阵容和笑点都是值得一看的，但是最大的槽点应该就是编剧了。
本剧故事线过于混乱，编剧大构思是想让陈锦鸿饰演的楚帆不断给身边的人洗脑“人人为我，我为人人”作为主线，然后吴卓羲饰演的楚慈由不理解到穿越到60年代之后，经历过一系列事情之后，终于有了“人情味”。但是中间好多的剧情并没有完全体现这一点，编剧想写群戏，但是功力不行，最后呈现出来的就是“东一榔头，西一棒槌。”剧集进行的中间的时候，如果不是楚慈拿出手机，已经忘记他穿越的事实。
那是我不曾见过的他们俩，尤其当年少的我和年长的爸爸妈妈发生价值上的冲突时，难免会希望，真的有那么一扇门存在，迈出去，回到七八十年代，看看他们在做什么。
看他们是不是和我一样，有过这样那样的臆想，鲜衣怒马，漫无边际。
影视让这样的幻想在屏幕上实现，这也是我爱它们的原因。
年纪越大，伟光正的英雄人物越无法感动我，崇高得需要我仰望，后来脖子都酸了，于是就算了。
反而小人物的光芒在他们身上是黑暗中的点缀，相映成趣。像我的爸爸妈妈一样。
港剧惯用欲扬先抑的手法。
精打细算的泉叔
回忆是一种很主观的东西，大多数人觉得灰暗的一个年代，而对于一个留恋它的人来说，什么都是美妙的：爱屋及乌到哪怕是一个令人咬牙女骗子，土匪一样的警察，嗜赌如命到卖儿卖女败家子都会显得那么可爱，邻里间的互相吵闹和讥讽都显得那么充满情趣。
TVB二十集左右的剧集总是值得一看的，尤其这一部《巴不得爸爸》重现了六十年代香港的风貌，用喜剧的形式部分还原了当时风水里的一些寻常人的生活，拍的很有诚意。虽然是时下烂大街的穿越题材，但是很争气的没有走两条恶俗的老路：一是没有描写主角没有执著的寻找穿越回去方法的老路，而是淡化了主角，重点描写60年代的人物，这也是观众想看的，否则全剧楚慈都会在找柜子。。；二是没有可以选用过多的现代流行语（这如同春晚时候姜昆或者冯巩蹦一句“给力”或者“小月月”一样反胃）和现代的元素去做噱头。陈锦鸿的原则佬形象已经深入人心，自然驾轻就熟，胡杏儿的苏曼妮（很60年代的名字，想起王家卫片子里屡次出现的苏曼珍）魅力十足，夺人眼球，几个配角都很出彩
如果说《宫心计》抄《大长今》抄得有所顾忌，那《巴不得爸爸》摆明了就是复制电影版《新难兄难弟》的大纲、桥段、台词。潘嘉德监制的作品风格不定，近来专拍喜剧，前有《大冬瓜》和《王老虎抢亲》，现有《巴不得爸爸》的诞生。
潘嘉德三度尝试喜感风格，如今功力大增。看一群人吵吵闹闹，各显其法，却又不显得折腾，可见他在喜剧上的处理恰到好处。故事开端以时代穿越为线索，放在早些年就是稀有桥段，而今毫无惊喜可言。楚帆从第一集开始一直把“人人为我，我为人人”这句台词挂在嘴边，不厌其烦的念叨。柴九喊的“人生有几多个十年”成了金句是因为与观众达成了共鸣，那么刘三好的“说好话，做好事，存好心”算什么呢，意图打造成金句口号？TVB的编剧近来真有“金句偏执症”。
一群演员演回上世纪60年代的人物，饶是有趣。陈锦鸿演的楚帆，为人重情重义，有恩必报，一个老好人的形象至少比刘三好真实一些。不管是2008的老人版还是60年代的青年版，陈锦鸿的演技一向无需观众担忧，可惜他的运道并非顺风。饰演卓一鸣的罗嘉良再也演不回叶荣添
有幸參觀過TVB的民初街，一眼就發現《巴不得爸爸》的場景大多取景于民初街，也奠定了它只是一部小製作的事實。巴不得的播出時間在台慶之後的炮灰檔期，宣傳活動安排在在上環的餐館，都反映了劇集的低調。
但無論是小製作還是炮灰檔期，都阻擋不了我對它的喜愛。
感動
阿慈不明白楚帆為何對所有人都那麼好，唯獨對自己的兒子如何苛刻。但當回到60年代後，卻發現父親對一個外人卻如此關心。在2008年那個自私自利、凡事向錢看的楚辭，到了60年代會背著他的爸爸，說“He isn't heavy. He is my Father”
牛精榮是那樣的疼愛寶寶，卻為了寶寶的前途放棄了女兒的撫養權，讓寶寶與媽媽團聚。40年後，牛精榮看到兒時的寶寶情不自禁卻發現認錯。“唔使讀三間大學都知，咁多年過去，寶寶又點會咁細個”，在牛精榮心中，細個的寶寶還是那個可愛、美好，未長大的樣子，而自己40年來都未停止過對寶寶的思念。
阿慈提早兩日回到2008，去拜見肥婆蘭的墳墓。以前沒有的感情，在經歷60年代的共同生活，也變得深厚。
搞笑
《巴不得爸爸...》2009，同捞同煲＞巴不得爸爸＞荃加福禄寿探案
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