刚看完《为奴十二载》从电影院里出来，我就相信它会拿下二零一四年的奥斯卡大奖。它攥住了一个政治正确的题材，场面调度、摄影用光、布景和配乐方面也都绝对一流，但这些都不是我对它的信心的来源。
用电影谈论美国的奴隶制，其实已经形成了某些模式。一提及黑人的这段惨痛历史，一连串关键词就会自动跳出来：残酷、非人道、历史污点……当代人用这些词的时候，其实都只是基于想象，毕竟对能走进电影院的人来说，没人会有过类似的真正感受。另外一套常见的谈论方式着眼于经济研究或者社会分析
1、我想要的不仅仅是生存，而是生活。
2、生存跟确定的死亡无关，而在于低调行事。 你让自己沉浸在悲伤里，只会越陷越深。
3、经历了这么多的磨难，我们难免有些高估自己，总觉得能克服一切困难。
4、法律是人定的，真理是恒久不变的！
5、生存并不是为了死亡，而在于而在于放低你的头颅。
俗话说：经历才知痛苦。影片并未描绘大局、抨击制度，而是通过主人公不寻常的人生经历，将制度下奴隶主的无情，奴隶们的恐惧、软弱、冷漠，以及他们实实在在的悲惨生活，还有奴隶主向奴隶们灌注奴役教育等等一一展现。
能在各个电影节斩获无数大奖， 此片可谓实至名归！
反观我们有着悠远的奴隶史社会，确不见此类主题的优秀作品，着实有点惋惜？
我是冲着本尼迪克特去看的，但显然，他不是这部剧的重点，但我觉得确实最有意思的一个角色。不同于黑奴终结者epps，也不同于来自加拿大把奴隶制看做违反宇宙基本原则的BASS。
ford和他的妻子看起来十分的善良。当他不得已分开黑人母亲和她的孩子的时候面露不忍，念圣经给奴隶，不虐待奴隶，甚至送了solomon一把小提琴。但他的善良也仅此而已，当solomon把获救的希望寄托在他身上时，和他一起被买来的黑人母亲骂醒了他，你真的以为FORD不知道你的来历的，你真的以为他相信你仅仅是个黑奴吗，但是他什么都没做。面对不正义，他选择不面对。在一个正常的制度里，他会是一个好人，但在一个错乱的制度里，他也只会选择平庸的恶。
电影的最后，看到solomon和他的奴隶主以及拐卖他的人打官司，结果都输掉了。正义的天平无意中倾斜，即使他是自由人。就如bass和epps的对话：“黑人和白人又什么区别”“人和狒狒的区别”。
86届奥斯卡最佳影片，关于美国奴隶制度，整部影片看完很压抑，那种令人窒息的绝望感还久久未能散去。几个印象比较深刻的镜头：一个是索罗门被挂在树上，没人敢去救他，只有相熟的女奴为了口水；一个是索罗门被派去采购物品，期间想逃跑却正好碰见黑奴被处决的场景，遂打消了念头；一个是女奴求索罗门帮助淹死她，被索罗门拒绝；还有一个就是最后索罗门被救了，女奴望着他离去。这几个都藏着深深的绝望，被现状所困却又无力改变现状的绝望；虽然现在已经没有这样的制度来束缚我们了，但不得不说
所罗门被贪婪的白人贩卖，12年的奴隶生活，没有消磨他向往自由的意志。最终上帝帮了他，让他重获自由。
这部影片给我最大的感触就是，永不放弃也是需要巨大勇气的。
所罗门是一位受过良好教育的小提琴手，被意外贩卖为奴隶之后，奴隶的生活和原来的生活天差地别，身体上所受的虐待千疮百孔，心灵受到的虐待，时时刻刻摧毁着奴隶的心。如果没有强大的意志力，经受如此多的折磨和欺骗，唯一的结局只能是生命的消磨与死亡。
一个人黑人在贩卖黑奴合法的年代，又能和谁去讲自由平等呢？
在时代的背景下
《为奴十二年》：尚未升华的晋级
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