我们二十七八了，不是十七八了，看到爱情这个词，除了宽慰，更多的是不屑还是叹息呢，可以确定的，是不会有憧憬了吧
这是一部又是一部关于爱情的电影，它不是中国的不是美国的不是日韩的，没有阿尔莫多瓦西班牙式爱情的炽烈迷乱没有伍迪艾伦午夜巴塞罗那的浪漫优雅没有岩井俊二四月物语般的从容纯粹，这部电影，它不同于它们，它属于法国，属于半梦半醒间的他和她，属于似懂非懂中的你和我
爱就是让我陪你一起去流浪
爱就是，“没有人教我，如何去忘记”
他在她的画中，看到了自己，看到了有生命的自己，看到了自己的生命，看到了自己发现了自己确认了自己
她画下了他濒于死亡的脸孔，他却从画中看到了自己的新生，仿佛第一次发现了自己的生命和灵魂，和关于生命的另一种可能，关于灵魂的另一种归属。从此以后，我不再是踽踽独行漫无目的如孤魂，让我跟随你的脚步，让我陪你一起地老天荒的去流浪
流浪是剔除了蛮荒的游荡，因失去而流浪，因追寻而流浪，因爱因恨因自我放逐而流浪，游走于白日夜间的缝隙游离于街头人群的喧嚣
有非常多很震撼的镜头，最出彩的是烟花四射的时候，米歇尔的奔跑与舞蹈。两个人喝醉后的咯咯笑，旁边的超大酒瓶子。非常好。
但我觉得这个电影最可贵之处在于超越虚构，真实展现人性的弱点甚至是卑鄙。
与很多人的理解不同，我根本不觉得这是两个人纯真的爱。富家女并不爱流浪汉，发生的一切只是慰藉、安全等。电影里无声地展示各种差距，最美好的和谐，凝结于联手纵横在咖啡馆的雌雄大盗。其他的，如去看海平线时艾利克斯只是低下头想回桥上、看完画后的殴打和展现自残，甚至寿司，各种脚和鞋子的镜头，揭示这俩并不可能是一条道上的人。
这两人的感情，利用？或者是桥上特定空间里的取暖？草地上的相握，说你要对我有耐心，怎么看都是米歇尔需要时间劝服自己来接受。所以米歇尔在想回去的时候，给艾利克斯下安眠药非常之冷静、坚定。走后的桥上留言，我倒觉得非常诚恳。及至探监、桥上再见面后想回家，都是真实反应。
让人分不清的，只是感情里真假相伴，真挚与利用相随，哪怕真情非常少，但各花入各眼。有的人举着介子说是磨盘。
人是脆弱的
文/铃鼓先生
一般情况下我并不乐意去看所谓的爱情片，一方面这一类型是虚假影像的重灾区，另一方面这类极为私人的体验不太能对每个观众有说服力。其实《新桥恋人》也并没有十分打动我，但它打开了一个通道，指明了爱情通往何处。
虽然神棍儿齐泽克很多观点不敢苟同，但在一次访谈中他谈到了爱情，我觉得没毛病，他强调了爱的非实用主义色彩，认为爱的表达就因该是无用的。
这一点在《新桥恋人》中展现得尤为明显，不过千万不要把片中的爱情简单归结为“法国式的浪漫”。
2022年8月1号看完的一部电影
尝试复述一遍，so，剧透极其严重
故事线大概如下：电影一开始，镜头随着车出现两个醉醺醺毫无生气的两人，男性比女性更为消沉失落，他甚至趴在路上而被车碾伤了脚，而后，路过的女主看见了他，给他画了一张画。
男主醒来发现自己被警察拉去收容所，简单治疗之后他又跑了出来，开始流浪生活。搞不懂为什么要出来，明明生活没有依靠，或许桥上的自由，桥上同伴的镇静剂对他至关重要吧。
桥，也就是新桥，是故事发生的主要地点，男主腿打上石膏之后又回到新桥了
从悖反到服从，于毁灭得拯救，再到彼岸。
文/caesarphoenix
有些片子需要沉下头潜进去才会发现大有可观，《新桥恋人》就是这样。
该片声音和画面剪辑都很特别，错位剪辑运用很多，有的是“闪前”式，还有很多极短不稳定的快速剪辑，这些都营造了一种边缘的秩序外的，后城市化时代里的精神焦虑和生活困境。音乐声效的运用及画面色彩光线，乃至人物造型等等都体现了某种难以言喻的东西，也许是某种病症或者说是亚文化，也许是每个人内心隐处的情思。
说实话有些镜头组接甚至惊吓到了我，大概是最近看的影片剪辑都比较传统，不适应吧。不过该片如果在电影院看，应该更为惊人吧。
现有社会的生存法则（秩序规范）的存续（存在、维持、发展）是一种社会成本最优的需要，但它的存在无疑是对自由心灵的一种束缚，它指归了一种生活方式、树立了一个标杆，逾越它的尺寸将被视为异类。
亚历是秩序外的人，米雪对秩序进行反叛的人。这两个人在一个时期融入了彼此的生活，行为非常相似。但这两人相似的行为的根源却是不同的。
米雪主要是因为眼睛即将失明，兼有失恋打击
爱情就像是光，在一瞬间无比闪亮，而注目久了必定是要落泪的。
她是个怕光的女人。其实，她对光是如此的贪恋。
梦里梦见的人，醒来就应该去见他。
爱是博大的，但爱情是自私的。
爱情，其实没有那么多的风花雪月，更多的是猜忌，自伤和互相折磨。
爱情就如呼吸一样自然而必要，只要是遇上了，这个灵魂就再也忘不掉那一个。
有一种一见钟情不是因为外貌，而是一种两人在即使对视，说话之前就存在的心灵的冲击。
爱如新桥上绽放了一夜的烟花，绚烂迷人亦是短暂的瞬间。
是否愈是纵情的盛放之后
《新桥恋人》不是童话，却是梦境
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