尤其记得姜文跟他哥儿们的弟弟的一段话:“想你哥吗?不想,他犯事了”之后骂他混蛋,这段太有当时的北京年轻人味了。语言真是太贴近了。
整个电影看上去最大的感触是上世纪八九十年代鲜明的时代气息和生活感,这些环境描写和社会缩影的白描作为电影的基底让电影有了一份真切的感觉,让观众试图融入到那个环境,但是给观众的真切感又与主角泉子的格格不入形成了巨大的反差让观众产生极大的错位感无力感。开篇镜头泉子由黑暗走向光明试图开始新的生活去拥抱光明,但是他作为一个单纯的正直的进去过的人又与世界上的一切格格不入,不管是黑白他都是那个无法被接受的人。服刑期间所有属于他的一切都消失了(他的母亲去世,发小死的死进去的进去
昏暗的街灯,无力的步伐,他的手顶着红色液体。他走进了那原本热闹的露天剧场。他面无表情,望着那空旷的台。听老人们讲,本命年要穿红的,这样这一年才能红红火火。他是红了,只是这红是从体内泉涌而出的。曲终人散,工作人员行步匆匆。剧场的灯光慢慢暗下,他,倒下了。
24岁,这是他的第二个本命年,他出狱了。这本意味着,他重获新生。但他没想到,牢狱生活不仅净化了他的锐气,也剥夺了他享受生活的能力。他无法逃离他原本的世界,那个由赵雅秋、崔永利、刷子、叉子等歌女、流氓、无赖、越狱犯组成的世界。
他追忆他12岁时和叉子、芬子在铁轨上奔跑的场景,但这天真浪漫与12年以后的他无关了。因为她,不在他的世界,而他,走不进她的世界。虽然芬子是他理想女性的代表,但她是属于她那位博士学位的爱人的。他深谙这个道理,所以只在她快临产的时候,只有她急需帮助的时候,拼了命似的踩着三轮车送她去医院。然后独坐家中,听院中传来罗大妈的喜讯“母子平安”,在柔和的月光下,嘴角微微上扬。
他不敢去抓小芬的手,然而
一沓钞票献给逝去的爱情,留在那个空间纬度,不是傻,而是一切都不重要了。
女歌手很婊,让人不时回忆起许多婊,貌似清纯,实则很混浊,不能的污秽,只是混浊,清澈下来发现错失了最美的风景。
讲义气变成了最没用的东西,江湖变成了市侩,而非义气当先,最后傻了自己,难道这就是对的?难道成年人的世界只有利弊,没有对错?
标签化的世界,连发澡票的女人都看不上你,时而觉得可笑。美丽的女孩不问对错,嫁个博士沾沾自喜,连难产时都不在身边。为了爱情而坐牢的叉子,连全家都已和他划清界限。
1990,今年是我本命年
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