一个人的黄昏，是最容易被无意遗忘的人生片段，夹杂在人来人往的下班路途，摇晃的打着朦胧瞌睡的拥挤车厢，有一些光影从削瘦的左脸匆忙移过，消散在一幢建筑物暗沉的背部。那一天的全部时光，在这个短暂时刻，又显得格外迟疑困钝，仿佛看到黑夜的隧道就在眼前，淹没了所有来不及打捞的复杂情绪。一个名叫井口清兵卫的下等武士，被同僚们戏称为像黄昏一样疲乏无力的男人，其实他只是坐在我们后座欲睡未睡的普通上班族，早逝的病妻，痴呆的老母，还有一对原本应该天真无忧的幼女。他不是衣冠楚楚的白领一员，面目憔悴，精神涣散，你甚至觉得他还有些肮脏，倚靠在车窗上，带动了轻微的尘土飞扬。这样的黄昏没有早到也没有迟到，适当的时候，单独停留了一部电影的容量与长度。
这是我所看过的，比较另类的一位日本武士，尽管一百多年前的幕府时期仍是一个无法清楚认知的年代，我也不知道月禄五十石米到底属于哪一种工薪阶层，可是一向以菊花与剑象征暴力美学的日本武士道，在黄昏清兵卫的身上，似乎只剩下了一缕昏暖无力的夕阳晚照
那部吓了我好几年的《午夜凶铃》居然是真田广之演的，而《无极》里那个骄傲自大、目中无人的大将军，也是他演的，却怎么都让人看不顺眼，直到看了《黄昏清兵卫》，才惊异地发现，原来这是一个好演员啊。
还是那张脸，这次改作胡子拉碴，不修边幅，可是，那种武士的精神、男人的担当，却在这个外表决不光鲜、甚至有些邋遢的男人身上，鲜明地绽放着，说这样的角色是卑微人生里的希望之花，似乎也并不过分。
他是一下班就回家的武士清兵卫，同僚们取笑他，起了个外号，叫他黄昏清兵卫
这部电影告诉我们这样一些哲理：一、冲动是魔鬼：如果那个挨井口清兵卫揍的酗酒的公子哥（朋江前夫）更混蛋一点 不是叫余吾善右卫门（剑术教练）来打他（他也没打）而是用他的势力强压清兵卫的话 那么井口和他的家人就会立马陷入困境的（而且一个酗酒的 无自制力的人很可能会这么做）
二、出头的船儿先烂（显示出能力的井口被城主命令去杀不听他们话 不自杀的余吾善右卫门）：如果决斗时井口死了 那他就真烂了
三、祸兮福所倚：决斗的临近 让井口领悟了生命的可贵 于是 家庭条件不好 害怕朋江受苦这些问题就不在话下了 他向朋江表白了
四、福无双至 祸不单行：好不容易表白了 对方却订婚了
五、好人有好报：决斗时 占据上风的余吾善右卫门向井口发动攻击时 剑却砍到门梁上了；朋江也排除万难 嫁给了井口
六、好人不长寿：和朋江结婚三年后 天皇复辟 领导成了反革命 于是 井口跟着领导在和政府军打仗时牺牲
一年内得了50多个奖的电影啊，奥斯卡和柏林都提名过，好看！
山田洋次导演71岁时的作品，也是他平生唯一一部古装片。中国的小孩对他都很熟悉，一个是《远山的呼唤》，一个是《幸福的黄手帕》，更不要提《寅次郎》系列了，都是打小就开始看的。说起来山田洋次一生主要都是在拍《寅次郎》，一共拍了48部，比007系列还要多得多。
这部电影是从三部短篇小说改编出来的，前后准备了10年的时间。角度就很好，讲一个低级武士，鳏夫，每天黄昏就赶紧赶回家照顾两个女儿，被同僚起了这么个外号。到底身份使命重要还是家人重要？本片一反幕府电影习惯的思路，变成新一代伦理片的典范。
有温情，有幽默，有道义，有侠气，跟金庸小说似的，把这些凑在一起没法不好看。71岁的导演有什么强项？就是朴实无华纯熟之极的电影语言，没有任何跟风突兀之举。以前我不是很欣赏山田洋次，觉得他不是才华横溢那种，看了这部电影才返过味儿来，这种拍了几十部电影的导演一出手，还真是不一样啊，一点赘肉都没有，就像清兵卫的小太刀一样。
真田广之，可算是被鲜花盔甲给害了
“黄昏的清兵卫”让人沉浸！སྐྱེས་ཕོ་རབ།
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