已经非常习惯蔡明亮和李康生的组合。导演蔡明亮，演员李康生。他的故事，他的演绎。他们的电影一路走来仿佛漫长的甬道，一点点往漆黑的更深处迫进，一点点接近光的本质。演员李康生有一张不太快乐的脸，不乏落寞猥琐的神情。他是城市里随处可见生活落魄的男人，他的笑容有点虚伪，他低头的弧度总是窘迫，他抬头看不见飞鸟。
呼啦啦，呼啦啦。
于是在这一部电影里。他还是他，他还是寂寞了。而我只想问：
小康，你那边几点？
电影是献给父亲的。我却更愿意理解为，电影是献给思念的。
镜头里除了台北还是台北。
在父亲去世之后，台北是一个没有父亲的台北。
小康卖给湘琪一块手表。那块已经断货的手表可以同时记录台北和巴黎的时间。湘琪送给小康一块蛋糕后离开故土。
小康辗转于城市的各地把所有的时间都拨成巴黎时间。同时，湘琪淹没在一望无际的法语里。她听不懂看不懂，一路走走停停。他想念这个在天桥上与他说话的年轻女人，她思念那位卖给他手表的男人。他们彼此思念，彼此孤独。
小康孜孜不倦的调着手表。湘琪不厌其烦的喝下咖啡。
时间同步了
一部有趣的反情节文艺片，诠释了一种荒诞且浪漫的孤独。
电影《你那是几点》讲述了钟表贩小康的父亲去世后，小康遇到出发去巴黎的女孩，想要把台北变成巴黎时间，而小康的父亲也在母亲的思念中存活在巴黎时间。
这部反情节电影佳片具有两大鲜明的特点：
1.细到极致的人物魅力是牵引着故事往下进展的主要动力。小康对去世的父亲心存恐惧，不敢在半夜上厕所，他对父母都是不理解的，整个人是极为孤独的状态。所以，当仅仅是卖出一块手表给女孩的这一丝微妙联系，也唤起了他对不同生活的向往
“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。
有的电影只适合自己一个人闷闷地看，譬如本片，因为你并不能期盼别人能够看下去，也不能期盼别人和你一样的感受。蔡明亮的电影并不很受人喜欢，本人下载了多部至今也才看了四部，蔡明亮的电影这部可以算是很好懂得了，台词也算多的。同时蔡明亮的电影让人觉得不适的一个重要原因是他把别人都是背地里干的事大大方方的用长镜头搬到了屏幕上，本片中就有长镜头表现李康生饰演的男主角因为父亲去世内心害怕而不敢起夜，就小便在塑料袋里；还有一大段李康生母亲因为思念死去的丈夫拿枕头自慰的戏份，更让人觉得坐立不安；至于那部《天边一朵云》更是将大段大段的A片拍摄场面及过程放给你看。
“你那边几点”$我们都过着不属于我们的时间
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