17' 男主和女主并排走着,旁白是大段男主的内心独白,镜头缓缓离近男主,直到女主出镜,男主内心一直犹豫是否要请女主去喝一杯,并且在反复斟酌说词,终于做了决定,却并没有说出预先想好的话,这时镜头拉远,环顾周围,已经没有女主的踪迹,只好装作无事,掩饰尴尬,内心独白继续安慰自己。
31' 女主认出男主,并且叫出男主以前的名字,在女主喊男主以前名字的回音中,回忆开始。
36'有很多省略叙事,从面试开始演奏,音乐不断,直接切到舞台表演,音乐结束,表演结束。
看完《射杀钢琴师》后我就一直在想一个问题:这是怎么编出来的?怎么能这样编呢?
背景资料告诉我们,特吕弗是在一部美国小说《在那里》(DOWN THERE)中得到灵感的,故事、背景与人物描写都遵从惊悚片的类型模式,可是他并不尊重小说,到了电影这儿,原著中的犯罪问题和惊悚色彩已经不再重要的,这个类型的模式与成规被一种反讽的方式加以处理。影片开始的三分钟与主线的关系就不大(影片中很多个三分钟与主线的关系都不大):钢琴师的哥哥跑啊跑啊,撞到电线杆晕倒了,被一个男人救了,那个男的就跟他谈论自己的幸福家庭和巴黎的处女率问题,然后他转弯了,再也没有出现过。
总之整个片子很杂,一直在跳跃,故事和主题都不完整——甚至可以说是随心所欲的,想到哪儿就说到哪儿,想说什么就说什么。镜头常常忽然对准一个不相干的人,然后就跟着那个人跑了,把主角晾在一边。
特吕弗在一次接受采访的时候说:“《枪击钢琴师》背后的理念是要制作一个无主题的电影,只通过侦探故事的形式,来表达我对光荣、成功、堕落、失败、女人以及爱的全部看法
西方现代主义文学
属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活,而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识;在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡,法国作家马赛尔·普鲁斯特,爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
1象征主义文学
是起源于19世纪中叶的法国,并于20世纪初期扩及欧美各国
【射杀钢琴师】剧情紧张!随便译点资料
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