1、非常难得的不在人与人的情感之上一定要贴上同性标签的电影，当给马克西送别聚会后在车上的热歌、下雨时兄弟们冲出房间收衣服的样子再左移到两个主演在窗边激情纠缠的镜头感，以及兄弟们经常聚在一起聊天坎大山的状态，难道不是你我都似曾相识的青春吗？难道不是你我都怀念感伤的回忆吗？
2、虽然不排斥同性电影，但是却特别讨厌空卖同性人设的电影，这就和空卖女权而实质压根儿就BS女权的套路一样，多兰30岁之时学会了在镜头语言上的克制，说明长大了；
在过去10年间，加拿大导演泽维尔·多兰几乎把天才的灵光都用完了。作为戛纳的“亲生子”，多兰从处女作《我杀了我妈妈》在戛纳“导演双周”一鸣惊人，之后几乎每一部作品都能轻而易举地入围戛纳，《幻想的爱》和《双面劳伦斯》相继入围“一种注目”，《妈咪》（2014）首次入围主竞赛就拿下评审团特别奖，《只是世界尽头》（2016）更是破天荒地夺得评审团大奖，距金棕榈仅一步之遥。可惜的是，也是从这部《只是世界尽头》开始，不少影评人看出他作品局限的一面，以及一成不变的作者风格
他对于情欲的表达都太美妙了。非圣洁，也非颓靡，而是在短短几秒的雾气般的氛围里表达出纯净的渴望。但是又非小清新式的浅显甜腻
雷声雨水，这段慢镜头的收衣服和亲吻的对比转换充满了感动。这是我看过最美的雾里看花的吻戏。
第一次认识多兰，还是六七年前在杂志上看到对他戛纳出场的介绍“天才少年，小李子的粉丝”，这么多年过去，也只看了他一部《我杀了我妈妈》。那种青少年的思愁和细腻还是一直保留在他后来的电影里。处女作里最好的镜头也是（毫无任何画面可言的）船戏。
电影出乎预料中的好！和多兰之前所有的影片比，这部是我最爱了，本来不报很大的期待的，因为本人不太喜欢他之前的作品，或许这句话会触动一些粉的感受，但我对于他电影里面聒噪的对话真的有点接受无能，虽然这部里面也有几段数人争吵的片段，但是篇幅较小，也不是非常重要。所以在看这部作品的过程中，真的在我的心里留下了些许涟漪，让我在观影的过程持续的对两人的故事保持好奇与期待！或许是因为两个男人之间的感情戏码真的非常让我共鸣吧，自己的思绪竟然沉浸在影片中即使结束了也依旧停留在那里
多兰最生活的一部
那个17岁张牙舞爪痛哭流涕的天才少年，原来已经过了而立之年了呢，没有关注他的这些年，时间仿佛倏忽而过，再次观看多兰现在的电影，感觉他像少年时就陪伴着我成长的挚友，我们在工作后分开多年，如今再度相遇，熟悉又陌生，怀念又新鲜，大家境遇不同，但都在努力面对到了这个年龄出现的各种问题，尽量用着成年人的方式处理。
构图，特写，色彩，音乐，很多兰。还有多兰偏爱的群体吵吵的凌乱镜头，是熟悉的配方了。但确实有不同。30岁的多兰，少了凌厉和傲然，多了温柔，我很喜欢
《马蒂亚斯与马克西姆》非影评，只是杂记
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