爱上这种间离效果。面向镜头讲述自己,接着转脸融入生活。这样的镜头是真实存在的,它并不会出现在生活场景中,就如电影里不会出现摄像机的实体。但镜头是存在的(只有望着它时的一切才是真实的),所以述说在继续,那是意识的短暂觉醒,随后又半睡而去。这是对《柏林苍穹下》那层层叠叠的内心呢喃的离散与抽取。这是对克氏的那句话的(世俗)注解:"To be exist is to be with oneself alone before... the Camera." 语言是家园阿,是在这片空无中抓住的零星半点,但空无是必须的,所以不能让语言充塞,所以镜头隐去,所以转脸融入生活。
这种间离效果还体现在音乐上:它响起一如它终止那样突兀。
镜头是一种来自高空的绝对注视,借此我们真实存在。
久仰戈达尔此片,总算是细看了一遍,相当的Impressionant。不愧是先前学校入学考试的常考导演。以巴黎市郊扩张工程镜头作为电影的衔接,如同采访一般的对话。
由于这学期无数老师都推荐此电影,实在顶不住诱惑,找来看了一遍,真是相当的有建筑感,美丽的妓女们以独白的形式对建筑,对城市,发表着自己的感慨,对存在,对艺术。不禁感叹那年代巴黎的妓女都是哲学家啊。(笑)
六,七十年代巴黎有福柯,德勒兹这些欧洲思想的巨头,电影也因此哲学的来一塌糊涂。
艺术就是把所有的事情变成人性化的行为,这句电影中独白的台词,到是对艺术相当精辟的概括。只可惜法国这个年代早已不走在世界尖端,不少思想,美国的先驱们早已重复多时,比如电影开头对于社会信息化的畅想。
总之真是相当有意思的片子,毕竟电影海报就是一个habitation collective 加上一个balieue urbaine。。。跟建筑,或者艺术沾边的学生们,怎能错过呢。
《我略知她一二》玛丽娜·维拉迪主演,戈达尔与影像实验
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