因为某种心境、或情感上的共鸣,使我觉得,这个与我们纠葛了几百年的国家,其民族性,与我们是不乏共通之处的。
蝉时雨里所表达的,如果以中国方式来表达的话,大概可以归结为那一句“少年情事老来悲”吧。虽然希望时间永远停留在十来岁时,一起在夏祭的夜里看烟花,她的手悄悄牵住了他的衣袖那一刻,可是,这一切毕竟都过去了,永远地过去了。
透过这一个地位卑微的小武士为生存的挣扎,我看到的是一个成年男子向他的青春的告别。虽然无奈,但日子还是要过下去,那些无法忘怀的人和事,也只能就此尘封在回忆里。
有时,道了再见即是永别,即使是在十五岁。尤其是在十五岁。
蝉時雨。多くのセミが一斉に鳴きたてる声を時雨の降る音に見立てた語。 夏の季語。
蝉时雨,指将许多蝉一起鸣叫的声音比作骤雨急至的声音。是夏季的季语。一个很典型的日式词汇。以自然之物描述自然之景。类似的日语还有许许多多。花吹雪。五月雨。三日月。
《蝉时雨》。藤泽周平先生所著的时代小说。日本的时代小说,以过往历史为舞台,还夹带着一丝武侠小说的意气风发。李长声先生在台版的《蝉时雨》译本中提笔写序时,聊到日本时代小说,这样说道。“关于武侠小说
开始的开始,是一件小小的意外,缘于一条被惊扰了的水蛇。
少年替女孩吮净了臂上的污血,以大人的口吻斥责说,武家的孩子不可以为这点小事哭。
十五岁的他,稚气已脱,青涩仍在,眉目中的刚直来自良好的武士家教。年岁相仿的她只是一个普通的邻家女孩,仍带婴儿肥的稚嫩身形下却有着一颗羞涩而早熟的心。
在成长的过程中,男孩到底无法体会女孩子的敏感,所以对于彼此间从年幼时的两小无猜变成近几年的默然无语,迟钝的少年只是局促而不解。
是从她开始的吧,虽然被少年斥责了,然而那瞬间被守护的感觉足以让一个女孩心中的情愫悄悄萌芽……然而他却懵然不知。
十五岁,痴心于修习剑道,满脑子都是他所崇拜的父亲言传身教的武士义理,即使有小小的走神,也是为了擦身而过姿容优雅的高贵女子。她之于他,只是那个常被母亲支使来借米盐的邻家女孩,是有时候让人同情有时候却觉得麻烦,需要照顾的小妹妹。
那一年的祭典之夜,似乎不知麻烦别人为何物的邻居又将她托付给了他,少年接下请托时想必是相当不情愿,所以才会在朋友有麻烦时立刻丢下女孩,卷入群架之中。
影片开头的那个静静的充满阳光的道口,看起来一点都不稀奇,
但是当阿福跳跃的身影,渐渐清晰的出现在道口,出现在牧的面前时,
我的眼泪止不住地狂飙了一场,
很久没有被这种真挚的爱情深深感动了......
他在最脆弱、最孤独、最悲伤、身心俱乏的低谷时,
她悄无声息地出现在了他的面前,默默的为她所爱之人分担痛苦,
对于那个男人来说,那种心灵的慰籍是何等的深切和震撼人心啊!
或许这份感动是这个男人终身无法忘怀的了。
这部电影的风格细腻清新,主演是歌舞伎世家的市川染五郎和有着甜美面容的木村佳乃。
故事内容单薄平淡,少年文四郎和是下等武士的养父来到乡间生活,15岁的文四郎和邻居阿福相遇,懵懂的情愫就这样滋生开来。一个笑容,在充满了幻想的年纪里,抵的过一生。
本来可以顺理成章,文四郎娶了阿福,在乡下生养几个儿女,惬意生活,可是如果电影真的就这样发展,恐怕对不起拍摄耗费的成本,更加对不起真实的生活。
这不是一部唯美童话,从略带粗糙的画面和前半部乏味沉闷的几句对白就可以看出,处处都是生活的伤口,从景到人。
文四郎的养父因为被卷入政治斗争被迫切腹,不会有人同情一个背负着叛臣之子罪名的孤儿,当然,除了阿福。
一路强忍泪水拖着载着养父尸体的板车,还得随时面临着兜头而来的一瓢冷水,对于一个小孩子来说,的确很沉重。上坡的时候,车轮不断向后滑,他跟板车较着尽,也跟自己被宣告不幸的命运较着劲。
还好我们有阿福,小姑娘踮着小脚来帮助青梅竹马,给我们的小正太多了点生活的阳光。
但很快阿福就被妈妈带到江户去打工了
那一眶的泪水,终于盈满为滴孑然滑落,晶莹流转中,少年执手相望一刻的蝉时雨,还是化作了缘分两隔绵长流逝的岁月长河...
这就是电影“蝉时雨”,优雅,美丽,内敛,沉静。原著小说的作者是被誉为日本当代文坛第一小说家的藤泽周平,他的《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》早已搬上了银幕,而这部作品则被称作藤泽周平的最高杰作,影像化后果然动人心魄,回味良久。
影片在日式风格的婉转流畅中徐徐道来,男女主人公的少年情愫、逆境中的傲然不屈、小人物对权贵的会心一击,都在海坂藩的四季美景映衬下,愉悦耳目,渗入人心。
然而,当影片接近尾声,历经困苦的文四郎与阿福再次相会时,仅在方寸之地、只言片语、数个镜头切换之间,影片却爆发出了不可思议的情感张力。镜头在两人之间轮转,吝啬的不愿给他们共处的空间,银幕上越推越近的特写,虽仍旧是优雅与克制,但是在眼波流转、嘴唇翕动间,可以感受到二十年隔绝与相望凝聚而成的深沉感情正在奔流沸腾,观者如临海之深渊,你望向深渊,深渊亦凝视于你,惊心动魄之感言语难形容其万一。
最后
【蝉时雨】世间哪得双全法,不负如来不负卿
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