要说话痨电影的渊源，我可以不怀好意的把它推至古希腊戏剧中独有的歌队。舞台上歌队的吟唱原本承接着古希腊戏剧产生之前的诗歌，只是到了公元前五世纪，埃斯库罗斯把演员增加到两个人，戏剧冲突产生了，索福克勒斯再加了把劲，把演员增加到三个人，个性和矛盾彰显了，可怜的歌队却不得不从中心位置移到场外，沦为剧幕转换间的齐整歌声。歌唱着的“话痨”或正义凛然或伤痛欲绝，三位一体的唱出作者、人物、观众的心里话。
因拍出《拉孔布•吕西安》而不得不离开法国的路易•马勒，到了1981年，这位新浪潮的开山人物可能反思已久，也想要和这个世界谈谈，不过他不是拿出一本不上道的小说，而是拍了一部《与安德烈晚餐》，电影情节几乎没有，只是两位老友见面吃饭，电影对话多得惊人，除去片头片尾少量独白，你来我往的谈话贯穿始终。
电影由华莱士•肖恩扮演的沃利赴约开场。作为一名资深舞台剧演员，长得像个可爱小丑的华莱士•肖恩大概专长就是在电影中侃侃而谈，他也出现在伍迪艾伦的电影中，话痨特质不容置疑
安德烈的生活丰富迷人，充满了戏剧性和哲理性，他的故事本身就可以变成一个戏剧的剧本，只是他在电影里口述给我们而非导演给我们看，我们在听安德烈的戏剧。而沃利，是个生活困窘的普通人，每天就是想着赚钱付账单，同时也有一些小确幸，很像现在996的社畜。这样的编剧显然编不出什么充满曲折的故事，所以他只能靠当演员养活自己。虽然他很满意自己的生活，但是观众并不满意这样的平凡故事。
安德烈一开始的故事带有强烈的传奇性。40个人，语言不通，去往一个森林，去演他们自己。非常棒的开头
Wally和André的交流方式是我很向往的交流方式。跟老友见面就是想知道他们在过去的几年都做了什么，为什么做这些事情而不是其他事情，想知道他们对人生的看法，他们的苦恼，他们的喜悦，他们喜欢什么，他们遇到了什么障碍。大多时间我是很迷失的状态，不知道自己为什么在做一直在做的事情，所以我特别想知道其他人是不是也有类似的经历。
Wally和André聊到的几件事我很有感触。
当你在失落的时候才能注意到其他人的失落，不然你看到的只是表象，好像每个人过得都很好。当我难过的时候似乎很少有人会察觉
第一段
-I mean, those remarks are just full of hostility… But their hostility was completely inappropriate, because in fact, those people like me. I mean, that hostility was just some feeling that was left over from some previous experience, because somehow, in our social existence today, we are only allowed to express our feelings weirdly and indirectly. If you express directly, everybody goes crazy.
第二段
总之先写点感想和大纲，有空补完
一部如假包换的话痨篇。
不出意外，我总是对这种类型的片子毫无抵抗力；无论镜头再简单再单调、环境再沉闷、人物再单面，也总能找到一个点沉溺其中，毫不厌倦。究其原因，可能是对我而言，语言的谈话的多义性。
对白的初阶用法，无非是介绍环境、交代情节、烘托人物形象、或者干脆无意义的闲谈以确保真实性。但在这里，我们不得不承认，语言作为言说的产物，其原初性的主题必然是存在着地人。或者更确切地说，是具有人性的主体。
对应到这部影片中
《与安德烈晚餐》Roy Butler作品，印象最深的10分钟对话
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