伊朗电影，算是世界影林中的一个独特现象。在一个对于电影制作来说环境并不友好、甚至可以说严苛之地，却产出了如此之多高水平的影片，这些年在国际影坛上频频获奖，在各国影迷心中享有很高的声誉。伊朗电影总是以小见大，从很小的生活小事出发，原汁原味地再现着生活，展现着那些卑微人物的内心。伊朗的影片没有激烈地冲突，只是安静地叙述着故事，然而在其平静之中，却总有一种锋利在剖析现实，总有一种深沉情感在拨动你的心弦。
导演贾法·帕纳西就是伊朗电影中的一个代表人物。他早期的电影作品如《白气球》、《谁能带我回家》及《生命的圆圈》等，都给观众留下了深刻的印象。然而，其2000年之后所拍的影片，除了一部温和女性题材的《越位》之外，其余的影片均在伊朗成为禁片，甚至连早期给他赢得声誉的《生命的圆圈》及之后所拍的《深红的金子》亦在内。在2010年因支持伊朗反对党的政治立场，而被政府以“危害国家安全”、“实施反对伊斯兰共和国的宣传”罪名判了六年徒刑（缴纳巨额保释金后被软禁在家）
有些人总是在做一些事，为了让我们明白，我们在被他们监视，苟延残喘。他们惯用的技俩，首先，会捏造一些事实来栽赃你，说你是摩萨德或是美国中央情报局的间谍，再给你扣上道德败坏的帽子。他们把你的生活变成一座监狱，当你走出家门，这座城市变成了一座大监狱。他们让你的挚友变成仇敌，要么你只能逃离这里，要么你只能期待把牢底坐穿。总之：管它的，随便吧。
这部电影前半部分说实话并不是很吸引人，很平淡，但就是这种平淡给后边的逐步的深入的对社会本质问题毫不留情的鞭挞做了铺垫，导演把自己对于社会的黑暗的不满，讽刺，通过女律师的口吻毫无顾忌的说了出来。最让我感动的是，当镜头切换到小女孩的视角，在小女孩的眼里，那朵玫瑰突然变得那么炫目，那么珍贵，玫瑰代表了希望，美好，真实，孩子们眼里已经点燃了星星之火，这是政府怎么也扑不灭的。
贾法·帕纳西是那种一眼看上去就值得信任的人，出租车是那种一眼看上去没什么压力的环境，这种故事可以发生在世界各地，也可以发生在伊朗。
这电影似乎没有一个明显的主题，但短短的七十几分钟，却把能讲的几乎都讲到了，很不喜欢某些人把这部电影定性为政治片，这明明是一位热爱电影的导演为了捍卫自己身份（导演被禁止拍电影20年）和理想而拍摄出的励志片，政治只是片中的话题并非故事，而故事，则是随处可见的。
印象中，伊朗在前两年还是个很活跃的国家，没事就搞搞核武器，叫嚣一下要封锁霍尔木兹海峡……当然这么做的目的也无非是想向国际社会要点资源，刷刷存在感罢了，与朝鲜无异，当然如果你真让人家放开手脚干，怕他还没那个本事，穆斯林世界近千年来的颓势和早就在两伊战争中打废了的伊朗，其实就是另一个版本的伊拉克，你别去惹他，他自己都能把自己玩死。
然而这两年伊朗就消停了很多，无非也就是前两年折腾来了些资源，可以休养生息一阵子了，这一点从导演到遭遇也可以看出来，贾法·帕纳西于2010年被抓判了6年
业余-影像
业余-影像无非是在消解专业-影像的权威性。帕纳西首先作为出租车司机，其次作为曾经拍过电影的导演（而不是正在拍）放置了那四个摄像机：分别是置于仪表盘上对着车厢的偏左、偏右各一，后座前，置于后窗正对前窗。虽然对于前两个，他尚能做方位调节，但他放弃了将机器拿在手里自主拍摄的权利，那些镜头就好像是出租车这个机器拍摄下来的。另外，是来自于盗版碟商用帕纳西手机记录下的车祸男子的遗嘱，侄女用卡片机记录下的车外场景，还要一处观众未曾看到的影像：朋友用楼道摄影机记录下来、转存在ipad上的那段打人影像。
整部电影全部由上面这些业余-影像构成。里面的人既是被拍摄者，也是拍摄者。甚至充当了导演，比如侄女在拍摄叔叔的同时，讲述的关于邻居的精彩故事无疑已经具备了一部电影的雏形，而她对捡垃圾男孩的发现更成为她完成电影作业的素材。她被拍摄，她拍摄，并引导拍摄的发展——她让男孩去还钱就是一点。
虚实-影像
小女孩让男孩去还钱的目的，不仅是出于拾金不昧的道德要求，更是出于自己的私心：她要拍一部可以上映的电影
“2010年12月20日，伊朗官方宣布，因为危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传，贾法被判6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。
一：女教师和一个小偷辩论是不是应该把小偷处以死刑
二：丈夫出车祸，怕妻子在自己死后一无所有露宿街头急着立遗嘱
三：一个卖电影碟片的人认出了贾法，并因为大导演坐镇做成了一笔大买卖
四：两个老奶奶要赶在中午十二点前去清泉山放生两条她们一年前捉回来的金鱼，这样会让她们延年益寿
《出租车》一次平民娱乐的真人秀
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