影片设定清奇，各种元素在我看来都是在讲一个主题——控制。
从主人公发现原来自己醉酒后的行为竟会影响隔着大洋彼岸的数条人命，她意识到了责任，学会了控制自己的行为。而她的小学同学从她回来就抱着以送家具送工作的方式控制她的动机，而当她和他的朋友睡过之后，失控感让他出离愤怒，开始威胁，以图控制她留下。
女主从自控中正视了自己的混乱，从被动的失控成长为主动的不受控，知道自己在干什么，知道自己该做什么。而前男友和她小学同学都以图控制别人来控制住自己的问题。
可以说是以小见大，曲径通幽般地完成了当今女性独立的问题，不是依附于男权的控制，而是自我的承担。
人与巨兽的联系是非常棒的创意，可惜主角设定上的瑕疵，即使她最后拯救了世界，也难以与她共情。
故事讲述颓废又酗酒的失业青年Gloria被男友赶出家后回到家乡小镇。
一次偶遇年少好友Oscar，迷茫的生活似乎有了转变，她来到Oscar的酒吧兼职服务员，Oscar也热情地为Gloria空荡荡的房子增添家具示好，但Gloria似乎读不懂Oscar的好意，与Oscar的好友眉目传情甚至发生one night stand。
期间，世界发生一件大事：远在大洋彼岸的韩国被突如其来的巨兽肆虐，全国高度警惕巨兽的再次到来。
《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。
西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。
我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。
是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时
脑洞大开，有两种情况。一种是奇思妙想，另一种是脑子进水。这部影片显然属于后者。
影片一开始就出现了一个酷似哥斯拉的怪兽。紧接着画风一转，男女主角登场。竟然是我们美丽的“公主”安妮·海瑟薇和帅气的“大表哥”丹·史蒂文斯。顿时我对此片充满了期待。
然而，接下来的剧情属于毫无正经地胡说八道。公主居然就是怪兽，公主的好朋友是机器人。只因童年时两人双双被雷劈，所以有了特异功能。然后，好朋友突然性格扭曲，机器人黑化。公主怪兽则成为了正义的化身，一掌拍死了机器人
《克罗索巨兽》没有灵魂！终究还是一个人扛下了所有
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