首先感慨于爱情的戏剧性与随机性，其次感叹“所谓”父权的懦弱（最后不还是全部崩塌），每个人好像都有自己那些窝囊事，管好自己都不容易啊，最后我就想，有些话题那么小的国家就敢于去探究甚至用电影表达，所以我们到底是极度的自信还是不自信呢？应该是极度的不自信吧…………………………………………
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一个男同性恋爱上了一个变性人，最终，他的妻子死了。
我常以为，性别议题（广义上的性别议题，包括性向问题、父权问题、女权问题、跨性别者问题等等）大有文章可做。这个看法有这么几点理由：第一，它仍是一个“猎奇”的话题。我们不得不客观地肯认，即便在当今社会，在大银幕上看“千奇百怪”的人相爱、接吻，仍是一个具有一定视觉冲击的事情。这种原始的视觉感受它本身就具有一定荧幕价值。第二，它是一个“敏感”的话题
看完真的是内心压抑的说不出话，一声叹息接一声叹息
关于男权主义，电影真的是多处表现，
父亲的话就是圣旨似的
倒水也要有女的去倒
面对工作问题，竟然也要牺牲女性
邻居妈妈竟然敢不顾流言蜚语都说出要照顾的老头的话，老头竟然怕被别人说闲话
老大的媳妇儿是室内设计师，为了家庭放弃了一切，妥妥恋爱脑了
老二的媳妇儿是真歪，敢服毒自杀，以死反抗，真是万万没想到，我也是没看懂，怎么逃跑又回来了呢？就是为了闹个一尸两命？
变性的舞者是我钦佩的一个群体，能够认清自我，在肮脏的地界
在穆塔兹去世的那天晚上，睡在中间的孩子一定是看到了穆塔兹的灵魂对吗！小孩果然是灵动的555。（因为要有140字我再写写。）那个小孩子那天晚上一个人睁着眼睛没有吼没有闹，一定是穆塔兹在抚慰着她吧，然后孩子见证了穆塔兹的渐渐远去。这部片子真的很优秀，它的场景都好美。跟碧芭在房间里的那个灯光打得好绝，暧昧、朦胧、热烈，被耀眼的绿光体现得淋漓尽致。
看完之后内心久久不能平复 很棒
先来简单说说萨勒曼·图（也就是电影海报作者）的画展“夜虹”记得当时看展的时候，最前面的作者简介有一个词让我和我的朋友印象深刻，就是“隐喻”。我俩看展的时候刚开始一脸懵，画很好看，很美，很有趣。但是我们并没有看懂。于是我们就一张一张画看介绍找其中的隐喻和作者的创作背景。我不知道我们想的对不对，从中我们可以看到作者是一个非常重视信仰的人，画面中大部分的情人都是两个男生或是同性
（by [Mr. Infamous]，原载于[虹膜公众号]）
把《乐土》称作《悲情三角》，甚至让它在戛纳取而代之登顶（尽管并不在主竞赛），都不是什么匪夷所思、德不配位的事情。
这部处女作技法圆熟，情感馥郁，不仅之于戛纳，也之于LGBTQ电影，尤其是之于巴基斯坦电影和刚刚过去的2022年，它都是当之无愧的一个宝藏。尤其是国别，一个外人连它主拍娱乐片都未必知晓的地方，终于有一位年轻导演，把并不贪恋娱乐与经济收益的现实电影，托到了世界舞台。
无论是举动，抑或是品质，恐怕都只会徒增我们的艳羡
《乐土》：看不见的“她”
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