“整个世界也只得这独一份的她真漂亮”
“我不祝你一帆风顺，但是我愿你乘风破浪。”
“可我只看他眼底，而千万人欢呼什么，我不关心。”
“我要很快很快地落下去，落进深不见底的青空。在春日里消亡，我要浪漫至死。”
“今晚月亮真美。”
“我带着你说过的乘风破浪启程远航，把酒瓶摆正，把我看向你的眼神留在原地，把你放在最初的地方，我要走了哥，九万里山河，我跟你，有缘再见。”
“放不下只在昨天，未来山高水远，一路坦荡。”
“只要王晰在身边，高杨只要一笑起来就会不自觉地把头转向他
早期的动画和影像结合的片子，我觉得最出色的是电影的剪辑手法，其次就是他的表现主题，用一种极端的方式来批判当时的媒体界，很讽刺的，拍得很有深度的一部片子，尤其是到了最后的逃狱阶段，全程现场导播，在杀死警长的那段比较经典，狱中采访的那段男主人公和采访者之间的对话，以及中间穿插的内心折射镜头，这体看起来好像很乱，实际却是井然有序的，关于最后的结局有两种，一种是他们开着房车，有了小孩，幸福的生活了下去，第二种是他们两个最后被另一个人杀了，而真正的天上杀人狂其实是监狱中救他们出去的那个人，我本人比较偏向第二种结局，而第二种结局就又引发了另一种思想...简而言之，比较经典，值得收藏D9版
可能现在，此种暴力美学并不对我的胃口。
影片一开始的一段杀人情节，一下子就将观众推向了“极限”，从生理和心理上产生紧张，期望使观众快速“适应”杀人狂的行为。
影片的倾斜构图还有其中红色、蓝色、绿色等色彩的运用很有特点，反应人物状态。
黑白画面对于暴力有中和作用，减少了“情绪”，更接近“杀人是纯粹的”这一主角的观点。
其中多组意象的快速剪切组合也极富冲击力。（自然中的野性）
影片中多次出现窗口显现电视画面/自然景色等，以及在原本画面后叠加上主角回忆性内容
陀思妥耶夫斯基曾用一大部头的小说《罪与罚》告诉我们：任何人都没有决定他人生死的权利，即便对方是虱子一般吸食人血的恶人。而向来备受争议的导演奥利弗斯通似乎很不满陀老的观点，并且还要以一部影片对陀老的权威说不，这部影片就是《天生杀人狂》。
影片MTV式的剪辑方式、同《刺杀肯尼迪》一样奥利弗斯通惯用的黑白彩色镜头交替穿插、肥皂剧加动画、以及各种音乐的运用，这些眼花缭乱的电影技法极大刺激了观众。不过，和花哨的技法相比，影片所传达的主题更让人惊讶和震撼。
影片一开始导演就用一系列压抑的黑白镜头将观众带入到一个充满杀戮的动物世界：一头正在觅食的狼，一条吐着恐怖长信子的蛇，一只有着犀利双眼的鹰，以及一只被车轮辗的血浆飞溅的毒蝎，让人心惊的镜头预示着这将不是一部让你心情放松的片子。紧接着镜头切换到了一家酒馆，一场触目惊心的杀人游戏开始了：女主角梅乐莉不满一男子的挑逗，和男友米基将这位倒霉的男子杀死，同时丧命的还有酒馆的其他在场人员，米基和梅乐莉这对鸳鸯杀手有个不成文的规矩
很凑巧,这两天重温了＜天杀＞和＜席德与南茜＞这两部看似风格迥异的片子.
而感觉却是那么相似.
不同的是,杀死别人还是杀死自己.而我在看着他们的时候之所以泪流满面，兄弟，请原谅我的软弱，毕竟你我都是一样的，我们不敢杀人，我们更不敢自杀，我们甚至不敢大声说话，连大声哭泣都在某个年龄之后不敢了，但我们需要个出口流淌我们纯真的眼泪，好吧，谢谢这四个美丽世界的孤儿．
<席>似乎只是两个抛弃了世界的孤儿,任性胡为，不近人情（见鬼，什么是人情），可真的是他们抛弃了世界吗?导演并没在片子里交代什么,但谁都知道那是70年代,是披头四的世界大同假像摔碎之后巨大的失落;而<天>似乎交代了很多,斯通拍了个长长的MV,为Leonard cohen的＜等待奇迹＞，那么多软硬暴力的拼贴，你都想象不到我们这个世界可以如此美丽．
其实，在等待奇迹或者说真正绝望的是＜席德和南茜＞，他们最终杀死了自己，他们只能杀死自己，因为他们找不到敌人，这看起来多少让人不觉得过瘾，尤其最后在那个垃圾场般的地方，席德跟几个背着录音机的孩子跳着迪斯科类似的街舞
两个家暴家庭长大的孩子先杀家人，再屠杀社会的故事。暴力因子是会传染，但是导演也只是蜻蜓点水的反家暴。大部分时间电影在描绘杀戮游戏的绚烂迷离。
米奇和梅乐丽开启了杀戮游戏，点兵点将和街头无差别枪击，然后将这一切归究于 命运。在监狱的直播采访里，米奇将杀戮行为类比为动物捕杀的自然现 象，
这是部三观不正的电影，杀人犯不但逍遥法外还受人追捧。但没人规定电影必须三观正，就像懂得很多道理明知很多事是错误的，人类不也是前仆后继要去犯错。
但人总得相信点什么。至少他们相信邀请他们进家
天生杀人狂：大片鉴定！每个人内心都有对暴力的渴望
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-25981.html
