在这个阶段,电影人也尝试打破镜头前的事件的空间,基本的目的是通过更近的动作拍摄以提升观者的视觉愉悦,而并非追求叙事的完整性而强调细节。《火》中有一个逍遥法外的歹徒巴恩斯的中景,他拿着左轮手枪直接向摄影机射击,在本片的现代版本中,这个镜头通常作为该影片的结尾。然而在爱迪生的影片目录中,却告诉放映者这个镜头既可以作为影片的开始也可以当作结尾…《火》只是众多在新泽西一带摄制的“泽西”西部片的其中一部…《火》被早期电影制片人改编的其他许多舞台剧同化
鲍特在这部影片里使用蒙太奇将不同时空的叙事进行重组汇总,展示了一段强盗抢劫火车,最终被消灭的故事。
他打破了由卢米埃尔以来的记录风格与梅里爱的银幕舞台风格,创立了自己的叙事风格,让电影真正走向成为一门独立艺术的道路。
镜头语言上以故事场景进行分镜,分为13个镜头去开展故事情节,其中一个描绘强盗从火车上跳下,逃下山谷的镜头使用了摇拍和俯拍的视角去展示,极富创造力。
最后强盗向着观众开枪的一幕也是极富震撼力的经典镜头,打破了舞台的第四面墙。
向电影先驱者致敬
Edwin S. Porter,一个继Lumiére兄弟和Georges Méliès后又一个电影史上的里程碑式的人物。
这是自电影诞生以来所有元素的集大成者,同时又以第一部西部片被冠名,影响着大量后来者。
鲍特创新性地在这部影片中运用了Pans&Tilts(镜头左右&上下移动),使新的场地、道具可以进入原来的舞台。经典镜头是镜头左移时,马匹进入了镜头,这给观众带来的是一种不寻常的发现的乐趣,也大大地提高了观众对剧情的注意力。
鲍特也是电影语言的奠基人。本片中运用了Cross-cutting(交叉剪辑(交叉蒙太奇))使在同一时间线上不同地点的事件同时表现出来,这种特别的“欺骗”给电影的变化注入了新鲜血液。使电影不再是只能单线程地讲故事。
还有一个经典镜头是最后警长用左轮对镜头开的6枪,这是第一次人物以这么近的距离与观众进行互动。这个镜头也被后来的大量电影致敬。
持,他们共抢走了260万英镑(相当于今天的4600万英镑)。这笔钱一直未被找到,但这伙人的藏身处随后被警察发现,劫匪团伙也都纷纷获罪入狱。两集的《火车大劫案》,由BBC打造,两部一个半小时的电视电影。两集并非连续的,第二集名为《警察的故事》,是从劫案发生后开始讲述,六名伦敦警视厅警官组成了调查小组,调查这桩震惊全国的大劫案。
“火车大劫案”只用14场戏的史上第一部西部片
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