子女为了赚钱外出打工，而后在外地安家，因忙于事业而忽视了对父母的关心…看似是因为儿女亲情的丧失，只要将其内心中的亲情唤醒即可，其实这里面的症结所在是人与人之间的攀比，爱面子。
因为爱面子，子女成为父母的脸面和攀比的资本，就像电影中父亲的那位朋友，以自己儿子的成就作为向朋友炫耀的资本。这样，就不是子女有没有亲情的问题了，而是父母能不能接受一个事业失败而逃回家中的子女？能不能不带有奚落，而仅仅予以爱和包容？
因为爱面子，子女永远把自己的事业成就放在第一位
无意中看到的片子，半夜看完，挺想写点什么来抒发一下。
出身于四川的一个小县城，父亲57年，教师系统退休；母亲57年，原来煤矿职员，后来是个体户。我85年出生，曾经在京沪深飘，有一女。
我是普通人家的普通孩子，富裕说不上，但是家庭也不说太差。但是，我从小，我妈给我灌输的就是：我们家里很穷，你要努力你要争气你要节约。
介绍那么多自己，是为了更好和电影里面的情节对比。哦，不哦，是为了更好的吐槽。
2007年大学毕业，有一大段时间找不到工作没有收入
春分时节，无意间点开一部平静温馨的故事。
爸妈满心欢喜地到大城市看望子女，子女忙的没人能带爸妈出游；兑钱让爸妈住豪华酒店享受三天两夜，但爸妈只住了一天就退房了；没地方住的爸爸宿醉，妈妈见到了小儿子的女朋友满心欢喜；最后以妈妈的离世收尾。
平静、缓慢的故事让我逐渐慢下来，去思考，去享受。在看的过程中，总会联想到十年后我的生活会是怎样，以及将来我爸妈去探望我们时会不会遇到这样的局面。看着看着不觉间，眼眶已经湿润了。
像是在春天轻风亲吻脸颊，亦像是在樱花树下品了一杯清茶
《東京物語》和《東京家族》把握了兩個時代日本人的生活，經過二戰及三一一地震後的衝擊與巨變，透過一個家族在東京的相聚，透視傷痛如何混和本身已不容易的都市生活，然後讓兩代人在都市與鄉鎮中的心態表露無遺。
1953年製作的《東京物語》把戰後的傷痛處理得十分出色，喪夫與喪子的悲痛，在兩代人間其實是沒多少分別的。或許是這個原因，小津安二郎的電影中，平山家族的昌次戰死後八年，妻子紀子的寂寞能與喪子的平山二老有接近的生活感受，故事中細緻交代紀子及二老對昌次死去的看法與感受，儘管二老有其他子女，卻安排紀子與他們的關係顯得更密切與交心，統一展現當時的時代精神與面貌，如何在戰後傷痕中繼續生活。同時，老來無子的服部，與平山二老的對比是明顯的，即使兒女表現讓其失望，但兒女活著比甚麼都幸福，相信是戰後的那一輩老人的主要感受。
《小城之春》作為中國於二戰後的一齣重要電影，或許可與《東京物語》相提並論，即使兩齣電影的故事大相逕庭，但兩者就時代精神的表現俱十分深刻，值得一談。
事隔60年
看完，随便啰嗦两句好了。
山田洋次入导演行五十周年的纪念作品，距小津安二郎的《东京物语》已有六十年。影片最后打出字幕，向小津致敬。
故事设定与《东京物语》几乎完全一样。很朴素，许多让人会心一笑的细节。远在濑户内海居住的老父母来到东京探望长子一家、女儿一家，还有尚未成家的小儿子昌次（妻夫木聪）。谈不上什么冲突，也没有什么大不了的矛盾，讲的是普通人的喜怒哀乐，没什么夸张的情节。长房媳妇是贤惠忙碌的主妇；长子和父亲性格相似，更像兄弟；母亲的方言很有趣；女儿的理发店有浓郁的昭和遗风，女儿比较碎嘴，爱算计，女婿也差不多；小儿子和父亲关系比较疏远……就这点琐细的小事。前半部分不时有山田洋次式的笑点，观众很有共鸣，都在笑。
昌次陪老父母游东京，坐那种观光巴士，到一个景点都会说，请往哪里哪里看，现在是哪里哪里。昌次很困，打瞌睡，老父母很认真地随着广播东看西看。平成时代的巴士比小津电影里昭和时代的平稳多了，不怎么颠簸，只是轻轻的，浮光掠影地荡漾着。
小津很喜欢在电影里安排歌舞伎的场面
为什么看过电影后迫切的想看看父母和他们说说话呢？我想这就是电影成功的地方吧！在整部影片两个多小时的时间里情节虽没有过山车式的跌宕起伏，可还是被深深的打动了，眼里不时的出现涟漪，还是在演员精彩的表演下没能忍住，泪水在抽纸声中滑落眼眶好几次。音乐在这部电影中不是催化剂，而是调味料，苦辣酸甜我想每个人都能品出自己的味道！
“东京家族”又是一场不彻底的讨论啊。
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