内向的波兰裔青年塔尔科夫斯基（罗曼·波兰斯基 Roman Polanski 饰）独自来到巴黎，希望在此租住一间公寓。这间房之前的房客西蒙·肖（Romain Bouteille 饰）不知出于何种原因跳楼自杀。在西蒙于医院中气绝身亡后，塔尔科夫斯基顺利地成为了新的房客。
乔迁之喜并未给他带来太多欢乐，周遭的压抑气氛无时无刻不在侵扰他的神经。这桩古老的公寓中住着许多古板沉闷的人，他们抱怨塔尔科夫斯基制造过多的噪音、联名排挤其他房客……这个可怜的青年虽然小心应对，却渐渐被他们逼向绝境。塔尔科夫斯基开始意识到西蒙·肖自杀的原因，他同时发现，自己也正被这群怪房客引向毁灭的终点……©豆瓣
看片子的时候，反反复复地想起《局外人》《1984》。
或许真是境随心转，外在的相都是心的示现。
窗外有人在看你，而你可能正好同样窥探着别人。各自做着不齿的事情，不要奢望谁放过谁一马。
天网恢恢。
冷漠、暴力、恐怖、耸动，来自他人眼光的监禁。
他人即地狱。而自己也是地狱的化身。
不需要质疑死后是否有地狱，如果这一刻觉得痛苦，如火焚身，那这一刻，就是地狱。
当初看《1984》，我有想过，人们接到指令，抹去其中一个人在历史长河中的痕迹，清除TA的所有档案，清除TA在各种平台上曾经的荣耀与不堪。
发出这个指令的，真的是老大哥吗？而老大哥，又他妈是谁呢？
都是人啊，都是人。
看了一部分《波兰斯基回忆录》，可惜现在断货买不着。
或许片子里的压抑，的确来自波兰斯基童年时代的遭遇。
其实，遭受压抑，不是最可怕的。
最可怕的，是自己，也变成压抑别人的那一个。
比如，男主给了那个大哭的小男孩一个耳光。
这很符合路西法原理。
我想，导演的重点，不在于号召抗争。毕竟，男主一直高喊要抗争到底。但这是无果的。
题外话：波兰斯基拍完《怪房客》后，便开始了自己长达三十多年的逃亡生涯。
我知道，这是波兰斯基的片子，可更渴望见到阿佳妮。结果却如此地出乎意料。从开始的期待到失望到无暇顾及，以至于最後几乎完全忘记阿佳妮的存在，眼里心里只看得见波兰斯基一个人。泪，也只为他一人流。
阿佳妮一出现，带着那熟悉的气息，仿佛刚刚从特吕弗的片场风尘仆仆地赶来看望一位好友。不过，在特吕弗镜头下神经质地让人抓狂的阿佳妮，站在波兰斯基身边竟然成为一抹救赎的亮色。却原来，阿佳妮只是神经质
琢磨了好久，大致同意影评里关于剧情是波兰斯基对母亲、童年、身份认同的暗喻，同时就片而言，我觉得更偏向于是在说向压抑的制度的叛逆以及人与人之间的疏离冷漠不信任。
我自己的理解，首先是“切掉手臂手臂是自己的一部分，而切掉头哪个才是自己，哪个才是自己的一部分”的话，也就是在质问：我们可以摒弃任何特点，但若没有了个人思想、独立个性还是我们自己吗。牙齿的隐喻是青少年时期的、生长的顶出来的叛逆，研究古埃及的西蒙周显然是个年轻个性的姑娘，她穿花裙子高跟鞋、涂红指甲油
在这部电影开始的时候我们可以看到一个画面
窗与窗帘叠加在一起。窗帘的编制结构以及奇怪的窗户模式。
让我们无动于衷的我们面对屏幕的时间真的越来越长。我很能理解。一种永生的欲望。因为美好的表象不是我们说的权力斗争。金钱在这里也是一种寓意。你要留意金钱能帮你活动的一种介乎于真实的时间系列事件。这是两部分的结构和你重叠双眼是一样的。这是一种粗俗的暗示，像是李小龙的武功一样。在映像上的杂耍，暴力解决一切是弱势人的长处。促使他买了枪也是因为他认为暴力就可以解决一切。也可以认为是这些单纯美好的一面。所以他的反叛性就是犹如当地的反动情绪一样。内部的凸现在现实的时候非常弱。所以容易造成他人的暗示。以及自我强调环境暗示。在这样的结局中，。宗教就占据了一大半。可怜的宗教开始了暴力屠杀种种罪有应得的侮辱对人。
如果宗教像是医院，我病了，然后护士说你去死吧。你一定会死。或者你是邪恶的。所以你生了病。这样的冲突粗俗的解决了心理的矛盾。这样的抛弃造成了波兰斯基的自我放逐。因为工作是一种取闹。应该充实
法版狂人日记，内向善良为人着想凡事忍让的男主，在周遭环境的影响下，渐渐神经衰弱心神不宁精神崩溃惊弓之鸟精神分裂人格分裂被害妄想，以致自杀，自杀不死再自杀。
很压抑很窝火的一部电影，看这种电影观众总有一种情绪：为什么会变成这样？怎么不强力抗争？再怎么不济，屠楼都比这重复性自杀好！
不合常理的背后一定有我们所不了解或忽略的原因，这通常就构成了一个生活的悖论，正是这个悖论让我们以为本可以不这样的事变成了这样。
在本片的悖论就是，男主，很可能包括前房主西蒙的自杀
顶级精制的惊悚片 我的邻居怪房客
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