首先，我肯它是部好电影。题材好：关注普通人的真实生活。立意好：三代女人的人生，折射时代与两性关系的嬗变，感慨女人的苦难与悲情。表演好：张艾嘉的片子，你还担心表演吗？虽然这个中年女有和《观音山》里角色重叠的地方，但想叫你掉泪的话还是轻而易举的小菜。张艾嘉呵。田壮壮的表演可以用可爱来形容，他和他同学们都走到老年了，有比他名气大的，有登堂上会的......但他最可爱，最爷们儿－－谁说爷们不能是温柔可爱的呢？可惜他的角色设定的不太好－－驾校老师。田壮壮一定没接触过那些粗人，他也太书卷了，当然是在他毫不自觉的情况下！
说说问题吧：
1，剧本不扎实。了无新意。我再也不想看俩特别轴的人叫劲的故事了。你能拍得过《秋菊》、《有话好好说》还是《一次别离》？想想《一次别离》吧，人物的扣儿寄得死死的，没有一点余地，然后再一点点给观众解。本片就没有这么细脚的陈辅、收紧、高潮、结束的过程。结尾真是差强人意：现实主义作品的大忌就是把问题给解决了，你要能解决，你就不拍电影了。生活本身是多么的无解啊
第二次看了。
内心的这个想法愈加肯定：非血缘关系里，不应该存在无爱的亲人；这并不是指，被当作亲人的都有（曾经有）爱情作为基础；而是指，如果不爱，就不要给予对方亲人的身份、误解、想象，更不要以亲人之名占用消耗对方的人生。
这，就是我对电影里看似隐身却无处不在的外公的鄙视。他对待乡下妻子的方式，非常残忍。她在他赋予的亲人身份里，收他几封家信、见不到他、为他奉养高堂、得不到他，因思念成茧，以亲人作棺，白白消耗了一生。而他，本应在爱上另一个女人时，为她寻一个好人家或好营生
沒想到オープニング作品是《相愛相親》。整場下來還是很驚喜也很感動的。開場五分鐘就哭了……（。中間有很多可愛的笑點和淚點，後面擦壞照片的地方不知道為什麼大家都笑了，我眼淚一直不停，到最後遷墓時那句「我不要你了」徹底忍不住哭出了聲，感覺影響到了左右觀影體驗。
QA環節（場內日英互譯，記憶誤差見諒）
Q：怎麼請到田壯壯？／
A：本來是十年前在拍《吳清源》時候認識的後來成為了朋友。找這角色的時候想要並非演員明星的感覺而是普通地默默支持著妻子的丈夫的、具有溫暖感的人物。打電話跟他說請他演這電影的時候，他很驚訝，「啊？演裡面的誰？」「我丈夫」「那請讓我演吧（笑。」後來第一天開拍的時候他說感覺演不好，我就說你不要演，你就做你自己。後來從醫院那場開始他就不再「演」了，一直到最後所有scene他都是在做一個普通的丈夫。
Q：第一次去姥姥家為什麼背了Justin Bieber的包？／（全場都笑了）
A：是staff拿來的包，一眼就很喜歡，不是作為媽媽的包，而是覺得「啊，這就是我女兒會背的包！」
Q：最難拍的鏡頭？／
才瞧着上海的叶子变黄，气温却逃似的入了冬，又到年末了。想着小半年来发生的各种事情，“丧”的心态、对周遭事物的冷淡、持续性无能为力的挫败感混着冬季的懒散和极易传染的戾气，炖成一锅黏稠的情绪，放在无人的房间等待腐烂。想着这人间也就是这样了，怕是已经不能再无趣了。
窝在寝室小小的床上，打算用一部电影打发掉难得休息的周日。狭小的空间还没抖落昨晚的睡意，没人去开灯，并不朝阳的屋子如同屋里的人一样昏昏沉沉。
电影开场就是老太太走了。有些情感，愈是激烈，爆发的那一瞬间愈是雷同的，欢喜、悲痛、恐惧、激愤，直接又大众。但当这些情绪稍微放一放，便已成为各自的模样。电影跳过了外婆闭眼以后，病床前会有的哭泣、呼喊；省去了亲人间流着眼泪的相互安慰和对往事的种种回忆；甚至对火化情节的处理都已经是成年人的克制与冷静。电影将悲伤落脚在了炒辣椒酱上。我想到九岁那年爷爷因病去世，一米八几个子的老人在ICU病房住了十几天以后竟只留下一副瘦弱的躯体。回族葬礼的规矩，下葬时女眷是不能在旁的，送葬的路上就要离开
《相爱相亲》：女人忙着撕，男人在干啥？
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