卸下所有伪装后的吴倩莲,简单到只剩下一把墙和一张床。
这就是做一个杀手的可悲之处。但是即使有了有怎么样？
和自己喜欢的人死在一辆开不动的车里就幸福吗？
吴倩莲最幸福的时候，是默默注视刘青云的时候。
她看见的不光是一枚帅哥，而是一个普通人的生活。
正常的温度，正常的饮食，普通人解决问题的方法。
吴倩莲的普通的一面，也在吃那一碗面的时候展开。
她笑，在照片里留下淡淡的笑容，放下平时的僵硬。
可淡淡的笑背后，那些影响只能消失在火焰中。
吴倩莲在电影里面扮演的女杀手（下面称其为无名），没有名字，没有相片，没有过去，没有童年。没有人把她当成人来看，她只是被培养成为一个杀人机器，每天的回忆就杀人。
描写这么一个人物，似乎应该与我们的生活有很大的差距，我们与无名应该使生活在两个世界的人。可是，当我看完这个片子的时候，我的确被它触动了，我相信不少人也有这个感觉。为什么会这样？其实你仔细想想，其实我们每个人都与无名的经历或多或少的相似。在我们的人生经历中，从应试教育阶段开始一直到步入工作，总有这么一段记忆，我们或者被看待成考试的机器，或者赚钱的工具，或者是可供利用的对象。我们与很多人互相认识，觥筹交错过后，最终记住了我们的名字人只是少数。我们一直奔波，一直追寻外在的奖励，而心灵也在这种追寻中变得越来越冷漠，越来越麻木。就像无名所说的：杀人对于我而言已经没有了感觉，那只不过是血液四溅的印象。
然而，当无名遇到刘青云扮演的煮面的面贩，冷漠的心开始消解。这个人，可以在她冷漠无情地完成杀人任务的时候
她，是面容冷峻的杀手，没有过去，也没有童年，没有名字，或者曾经也有过。茫茫人海，在没有认识他之前，唯一个可以说话的人只是自已的拍档，梅姑。唯一可信任的人也只有她。
她，似乎也没有过照片，从小便有人警告，这是个岌岌可危危险的职业，这个职业几乎不需要讨好的向世界留下任何痕迹。来去无踪，渺无音讯，自是最好。于是，每个住处生活的时间从来不超过三个月。从懂事那日起便不再拍照，即使偶尔任性妄为的自拍，表情也呆滞扭曲，临到搬家，照片也要全全梵烧。她的寂廖，面无表情淹没在人群中。
从出生那刻开始，冰冷的体温就注定她要与常人过不一样的生活。
沉闷黑夜里，能让她的职业警觉瞬息爆发，每晚枕头边的手枪，是她所欠缺的可一手在握的安全感。影片基调阴冷，唯一感到舒适温暧的，是那个临街的面摊，以及它在黑夜里所散发出来的点点的灯光。刘青云的招牌笑容，亲近憨厚平实。他现在是个普通的面摊小贩，却不知不觉喜欢上这个半夜常常出现在他面摊上幽灵般的小倩。
结局是早就设定好的悲怆宿命。也许那最后一刻，她们便是一起了
知道这部影片，是从中央台一套关于香港电影的纪录片中，当时这个单元的主题，好像是关于女性为主的黑帮影片。影片当年推出时，并未获得很大反响，遭遇了和《东方三侠》一样的境遇。
银河映像的风格十分强烈，荒凉逼仄的空间，冷峻的色调，低调微妙的情愫，宿命般悲怆的结局。
但在几个关键情节的处理上，压抑有余而张力不足，导致整个影片过于的四平八稳，缺少了电光火石一触即发的紧张。
吴倩莲的造型让人想起了《尼基塔》（吕克贝松版本），不过，冷漠的情绪有了，但还是少了一点杀手的冷血味。但怎么说也算得上是个人的一个很大的突破了。一直是很喜欢吴倩莲这个演员，只可惜香港电影不景气，而自从拍完大烂片《神雕侠侣》后，吴也似乎一挫不起，让人惋惜。
一个满脸血渍的男人艰难地用尚有知觉的左手往枪内装入最后一颗子弹，缓缓抬起枪的时候，一段英文独白道出他心中的落寞，为了复仇（或者说是因为复仇）他失去了一切，而此时在他前方的那个女人虽然逃不过杀手最后的下场，但至少她死的不寂寞。
一个没有姓名的杀手甚至连一张属于自己的照片都没有，没有朋友，没有漂亮的衣服，整天穿着非灰即白的衣服带着呆呆的假发，走起路来似乎还带着一点点外八字，很是可爱，真的就是那种放在人群里都找也不出来的、想都想不到的killer。（吴倩莲很忠于这个角色，是谁都无法代替的，这就是她个人魅力的所在。）
而我们敬爱的刘sir，却在里面扮演了一个仅仅是曾经在帮派混迹的卖面摊的老板（我原以为这样的角色会很委屈刘sir，一点武戏都没有，但没想到真的演的一点都不让大家遗憾，而且似乎他的戏更难把握，逆势而行，杜导的功力由此可见一番了），“多乎哉不多也”恰似吃过自己最喜欢的小吃后，仍然回味无穷。(*^__^*)……
每到午夜的时候，一个如鬼魅般的女子便会如约而至，漫步在昏暗的细巷里
【摄氏32度】林志泰主演，32度，冰冷的你却有着可以温暖的心
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