长大成人歌词解读
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长大成人

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  • 片名:长大成人
  • 状态:已完结
  • 演员:朱洪茂,殷宗杰,李强,朱洁,田壮壮,吕丽萍,罗军,李小龙
  • 导演:路学长
  • 年份:1997
  • 地区:中国大陆
  • 语言:汉语普通话
  • 划分:剧情
  • 时长:102分钟
  • 首映:1997-11-18(中国大陆)
  • 更新:2024-05-05 15:53
  • 豆瓣:8.0
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影摘

长大成人歌词解读

看这张电影的时候 已经有点年头了,
印象就是北京,要滚,朱赫来,那是个充满理想的地方
朱赫来,我们每个人都在寻找自己心中的朱赫来

看完这片子,单曲循环了逼哥的《你离开了南京,从此没人跟我说话》,竟莫名的感动。
我太喜欢这个结尾了。 两个人各自从北京和兰州出发,在有朱赫来的地方集合。
生命中,总有这样的人,在适当的时刻出现,从此刷新了你的三观。 对周青来说,纪文是,付绍英是,朱赫来是,蓝眼睛是,兰州女孩是。
一辈子很长,本来并无什么追求,要不是那些人打入了生活,用描述勾起了对未知世界的向往,也许只是这么平静的活着。


只可惜。。。男女主角在现实里的结果都不好。

今天来谈谈已故导演路学长,和他的处女作《长大成人》。
我记得那个时候我刚刚辍学半年。小时候在电影频道看过《卡拉是条狗》,印象很模糊,也根本不知道路学长是谁。这个人是王小帅的同期,好像还挺牛的,我竟然没听说过这个人——当时这样想着打开了网页,最多带着一点点对逝者的敬意。看了《长大成人》之后,才有些震惊。那时候仗着自己看过不少片子,挺没羞没臊地持续自大着,这一耳光还是挺到位的。
我们这一代人,遇见这样的片子的机会很少:有地域和时空上的距离感,却感觉很亲切;手法上都是正经学院路数,构图严谨,运镜流畅,选题和视角却很老辣;总让人忍不住意淫,这里和那里,如果让我来操作一下该多好,其实是因为片子本身伤痕累累。这样的电影我后来还看过一部,是蔡尚君导演的《人山人海》。不过蔡导已经很幸运了,被缝一大块儿肥肉上去,终究比不上抽筋拔骨。
看完之后我就码好烟酒去找我爸聊了。路学长在他的“第六代”同窗里,应该属于不太显山露水的观察者型选手,这样的人往往越有才华越内敛,反而朋友圈和眼界比一般人更广

  路:......再有就是最后的结尾,白日梦那部分,很多人看完不理解,那是最不应该的一笔。他去发泄,然后说这是个梦,这种游戏很不高级。
  程:原来的结尾呢?
  路:就是他坐了几年牢放出来了,又回到社会中,实际上什么都没有变。我个人是特别不喜欢先让观众看一个东西,然后告诉观众,这什么也不是。这和我的电影观念特别不符。但可以这样说,如果不这样剪,这个电影到现在也不会和观众见面。
---摘自《对话:路学长--电影是这样炼成的》

影片开始主角是个挺怂的人,拿着枪去报仇反被打了一顿,后来从朱赫来那得到勇气,逐渐变得胆大,敢英雄救美了,虽然流着鼻血去找仇人最后还是怂了(童年阴影吗。。。)。配上导演的英雄主义结局,有点觉醒、爆发的意味,更有艺术效果和震撼力。同时,对暴力的认可也体现了导演本人的怨恨、愤怒和不成熟。
而广电让贯穿全片的暴力解决方式(从纪文@男厕开始)在结局变成白日梦,以忍耐、克制、法律手段解决取代,倒更符合“长大成人”的片名。从主角的怂和对颓废朋友保持距离来看,这种行为也能解释的通

我终于知道为什么长大成人横空出世的时候让路学长和所谓第六代有多么轰动了,那就像是放了个“震动北京城的大炮仗”,震了。
103分钟的片子,从头到尾,风格分裂,第一段是“阳光灿烂的日子”,40分钟开始骤然变成了“摇滚青年”。这种剧变似乎正好和现实中的北京,现实中的中国以及一代人的精神断层遥相呼应,接下来的60多分钟里面那种浓的无法稀释的无望和茫茫,让人实在无法避开冬春的日子、北京杂种里似曾相识的主人公,那种同样无法稀释的茫茫然的状态。如果文革的创伤成了第五代一个创作上无法避开的潜意识,第六代灵魂深处的无所适从也给他们大脑门贴上了出没注意的标签。
其实长大成人的故事情节、角色设置、人物纵横交织的关系,都有着太明显的戏剧性和偶然性,可是如果加上那个年代唐山大地震的标签,如果处在那个思维方式价值观念剧变的时代,所有的可能性都可能存在。
然而不幸的是,整个影片葬送在结尾的四分钟。很轻易的,前面积累的让人震撼和无法释怀的茫然,被轻易地推翻,变成了一个“白日梦”

我只能说,我曾经青春年少。这是一句很奇怪的话,在其他人看来,我还在享受着生命中最好的年华,可是就像戈达尔的电影说的那样“十分钟老去年华”。我是什么时候觉得自己是个老人家的,大概就是我长大成人的那个时候。我一直觉得路学长的结局是个败笔,其实电影在“我”杀了那个老板的幻觉那儿就应该结束。这个片子好像是被禁播了很长时间,似乎也是做了很大的改动,大概是与片子本身的一些色情与暴力元素分不开,可是如果骗子按照我说的那样结局,可能所有的色情与暴力都会靠边站,因为这个片子就会破环主旋律,按照文革的说法就是破坏社会主义大好形势。
但是我们冷静的去想,我们现实的社会到底会接受哪一个现实,我觉得过于积极的结局只是对现实一种不负责任的逃避,真正的社会就是用鲜血铸就的。我们常常在想,为什么一帮原本没有恶意的人在一起组成一个小社会,误解、矛盾乃至阴谋都会出现,这到底是谁的错。西方人会把这归于原罪,而对于没有过于强烈的宗教信仰的中国人,我们又把这归咎于谁。
现实给了这个电影一个很好的答案

《长大成人》1997年,我们何时才能生出父亲?
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