正如片名，这是一部爱情片。
女主角，饭馆领餐员，离了婚，长的不漂亮，还因为癌症失去了一边乳 房，独自照顾年老的爷爷。
男主角没工作，穷，从小不招人待见，亲人都在车祸中丧生，一个人混着。
他们的爱情注定不是才子佳人类型的动人故事。
两人偶然邂逅的那天，场面也并非那么动人，男主角甚至还出了丑，但这似乎并不重要。
在接下来的一段相处过程中，陌生的一男一女一孩子，让两人有了家的温暖感觉，就好像我们小时候玩的过家家游戏，你是爸爸我是妈妈，我们一起做饭、照顾宝宝。感情就这样微妙的发生了变化。
如果说在《刺猬的优雅》里读到了，爱情就是共同语言，是同甘；那么《朱丽叶与梁山伯》让我看到，婚姻就是互相接纳，是共苦。
爷爷去世后，女主角打算自杀，被男主角英雄救美拦住，女主情绪有了一次大爆发，影片也到了高潮部分——男主角表明心意，许下承诺。
同样也是一个救赎的故事，一男一女愿意接纳彼此，互相照顾，一起生活。从此他们就不是一个人了，终于再次有了依靠。
可影片的结尾
喜欢吴镇宇，一切源于他的那部《爆裂刑警》，喜欢那个故事，更喜欢吴镇宇演的角色。《爆》和这部《朱丽叶与梁山伯》被认为是吴镇宇也是导演叶伟信最好的两部电影，我是喜欢《爆》多一些的。《朱》的故事是一个小俗套的故事，贵在吴镇的表演与独特的个人魅力（也许吴君如的表演也有些许功劳，但是被我忽视的，这里的爱情和《金鸡》里的妓女都不适合她，因为她不像女人更做不了妓女，耍宝可以，都没有苑琼丹有女人味，哇哈哈）。林雪用酒瓶砸吴镇宇那段很搞笑（任达华看啤酒瓶是想喝酒，林雪误认为是任让他拿酒瓶砸吴镇宇，结果伴随一生吼就是一下子，之间还有眼神交流）。
朱丽叶有她作为女人的秘密。沉默又坚决，接受接受她的人，放弃放弃她的人。这世界，谁没谁不行？
梁山伯混迹街头，外表凶悍，内心孤独。“他们走了，都走了，就连死都不叫上我”。
公车站旁，梁山伯满脸痞气，朱丽叶一身邋遢，没穿鞋的双脚上丝袜又脏又破。这时候的他们互不相识，一人站一边，两个被抛弃的人各有各的孤独。
一个孩子，也同样是被抛弃的孩子，将这两人连在一起。彼此都走出自己的孤独，倾听对方的孤独，然后拥抱，相互安慰，享受有人在身边的温暖和被等待的美妙滋味。
可是，一个朱丽叶，一个梁山伯。故事注定不得善终，有血有泪。
喜剧演员在诠释悲剧角色的时候，情绪的表现上会有一种非常到位的内敛，不重也不轻，是一种非常自然的状态。电影中的吴君如就那么站着朝着镜头定定的一看，那种似乎能看出些什么来又似乎什么都没有的眼神，让人过目难忘。
他看到她的疲惫，她看到他的狼狈
第一面并没有任何浪漫的元素，这样就记住了彼此
再次遇到时，她赤足跑在街头，焦急、恐慌、无助，他叫计程车停下来
她不由分说地上车，在爷爷性命攸关的时刻，他是一根稻草
再强势的女人，遇到大事最慌张的就是没人可以商量
哪怕最后所有的泪和汗都要自己擦，所有努力都要自己去完成
她从心里希望能得到外界的力量，就像他遇到天大的麻烦都说“无所谓”
残酷的生活让他们迅速发现彼此身上的善，于是信任也来得那么快
早对生活不抱希望的人，只需要一点点善，一点点喜悦
哪怕它们那么快就消失，留下更痛的疤，起码也曾温暖过他们
她爷爷一直重复着一句话：no coca,no hope。叶伟信似乎是想由此表现电影希望温情的一面。然而有了可乐就一定会有希望么.....
他给爷爷留了一整柜的可乐，却没能把爷爷从死亡线上拉回来，独留一个绝望的孙女在人间。
喝完后的空可乐瓶，没能带给他希望，有的只有一次一次的重击致死...
悲剧就是悲剧，并不需要无谓的加热以示温暖。
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“我每日都经过这里，每日都这么多人，
我都想问下他们，知不知自己想要啥，
我也不知，但无所谓……”
这段开头的自白，道出佐敦的漂泊孤独之感。
叶伟信千禧年的孤独三部曲，每一部中的吴镇宇，都是这么的不羁和形单影只。
现在惯常拍商业片的“叶问背后的男人”叶伟信导演，也擅长拍摄文艺电影，把这样一部浪漫又充满想象的爱情故事、社会底层的平凡男女之间的情愫萌生拍的如此文艺。
这是叶伟信+吴镇宇选题系列的第二篇，差点都烂尾了
《朱丽叶与梁山伯》等我，我回来吃饭
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