尴尬的演员
吕丽萍一露面，感觉这部戏就完了。之前几个真正的工人所做的前戏，所有的无奈、回忆、辛酸、人，他们的眼神、躺在病床上的老太太，以及旁边两女儿的对话，以及所有员工统一制服在会堂歌唱《我的祖国》，导演营造的一切都嘎然而止，像一个有思想、有前途的男孩突然夭折一样。
之后，是演员的专业表演时间。
吕丽萍提着吊瓶在小区里与世无争地走着，她平静地叙述往事，讲她丢失的三岁儿子，回忆这个厂的峥嵘岁月。她声泪俱下，但旁人知道，她的面前是一张剧本，剧本里详细列明她要说的话，她的动作，以及到什么时候流泪，流多少泪，眼睛什么时候停止朝下看，应该望望镜头，或者抬起手来搔搔痒。镜头外的导演的声音不时要提点着她说话，导演的问话就像相声的一唱一和，要让我们，这些观众，进入他们的故事里，并付出感情。
接下来是陈建斌讲童年往事，后来有陈冲讲少女时光，再有一个电视台的导播（演员），再是一个26岁的替富婆在香港扫货的时尚女人。他们够专业的水准，但越是专业，越是对自然的侵犯和不敬。
最不称职的演员是观众认为他是演员
贾导的新作被选为此届电影节的闭幕影片，与其在世界影坛如日中天的声名自是匹配的，近年来贾导得到越来越多的关注，频频地抛头露面，演讲和采访是越做越精彩，但《二十四城记》的水准却令人怀疑我们是否对贾导过度追捧了。影片试图用9段访谈串起一家国营大厂数十年来伴随中国脉动的变迁以及沉浮在此中的普通工人的命运，其中四位被访谈者由吕丽萍、陈建斌、陈冲和赵涛四位知名演员所扮演，他们面对镜头一本正经地讲述着，假装自己是亲历了口中故事的工人，试图用表情和言辞将观众带入故事的情境中去，这种形式本身是好玩而新颖的，但也对演员的演技和故事的感染力提出了很高的要求，稍有不慎便显得虚假而滑稽，而赵涛便是个失败的典型，令人怀疑贾导沉溺在与她的亲密关系中而丧失了对她的判断力。贾导的沉溺还不限于此，片中泛滥成灾的流行歌曲，配上时不时跳上银幕的抒情诗句，傻气而肉麻，不时穿插出现的象征符号般的中国现实场景，透露出贾导已深谙他的作品之所以备受国外影评家追捧的窍门。尽管被访者的言辞间着实有一些精彩而感人的段落
二十四城记：为了即将忘却的纪念
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