凭良心讲，以先秦为时代背景的影视作品是很难制作和表现的——吃力不讨好。为什么？我以为很大程度上是因为观众对那个时代的人、那个时代的精神风貌已经不很理解了。先秦是一个奇士群涌的大时代，人性的各个层面都展现无遗，各种性格特色都发挥到极致，最豪猛的、最狡黠的、最仗义的、最睿智的、最灵巧的、最无耻的、最深刻的人一大批一大批地产生，走向历史的前台、走到舞台的正中，他们中很多人不一定有高贵的出身，但只须一件事就足以青史留名，比如与母亲一起抱树被焚始终不肯出仕的介子推、不惜漆身吞炭为主复仇的豫让、北面自刭以送信陵君救赵的侯赢、不堪被晏婴以桃酒羞辱而相继自刎的齐国三勇士等等，在我们现在看来，这种血性似乎是可笑的，是难以理解的。就像《赵氏孤儿》故事中的程婴，竟能不惜牺牲自己的亲生骨肉，也要保全赵孤以不负与之毫无关系的庄姬之托，这就是司马迁所赞许的“其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困”。但是秦汉以来确立的“大一统”的、延续千年的令人气滞的专制体制已经让人们的言行观点逐渐归于同一
与其将《赵氏孤儿》看成是一部历史剧，倒不如将其说做是一部家庭伦理剧。在这个大片云集的时代，古装大片的成名不是稀罕事。而《赵氏孤儿》作为一部历史题材的古装电影，在其中加入了现代眼光下的人性与责任，所以说本片以历史为马甲，塑造了一个有关亲情与复仇的故事。而电影最重要的一点，就是对片中父亲这个角色的拿捏，充分刻画出了两个截然不同的父亲形象。
说这部电影之前，先来聊聊陈凯歌。作为中国第五代导演的代表人物，这个曾经执导过《霸王别姬》等经典名作的国际大导一时间嚣张到到极限，然而一部《无极》又让他从天上回到地面。陈凯歌最近几年一直被已成为国产烂片新的代言人的《无极》压得喘不过气来，这个屎盆不仅令其一夜之间成为全国人民的笑柄，而且还导致大导演几年之间踪迹不见，明显不是某人的风格。而蛰伏一时之后的《梅兰芳》虽，说是一部成功的艺术电影，但一部电影还不足以宣告我们熟悉的陈凯歌再次归来，而这部《赵氏孤儿》总体来说有着鲜明的陈凯歌印记，虽说谈不上经典，但绝对算得上陈凯歌的代表作品
首先，凯歌同学的片子无论优劣，总有种诗歌的行云流水，笔者还是很稀饭凯歌同学的傲骨和豪迈。
全片约等于130分钟吧，不复述了，内容太诡异。
30min史诗+60min情景喜剧+40min年度亲情大戏！
30min史诗：
非常陈凯歌风格的史诗大戏，酣畅恢弘，凯歌式豪迈，笔者稀饭。前30分钟剧情bug尚可接受，令人不禁为之一震。
60min情景喜剧：
王学圻将赵家斩尽杀绝仅存一遗孤之后，剧情就那么急转直下了，瞬间转入葛大爷与黄酱油的情景喜剧，笔者长久未能适应。似乎，此60min，不那么好笑。
40min年度亲情大戏：
剧情不赘述。义父成为仇人，生父成为养父，疤脸成为恩人。养父与仇人相互拷问，娃要杀义父报仇神马的。王学圻家的家奴不晓得是否那天凑巧都休假，结尾boss站着实很无极范儿，有点儿雷人。
综上所述，很多元，很综合。
综合考虑，鉴于前30分钟的优异表现，以及葛大爷和王学圻的个人演技与魅力，加之画面音乐服装造之类浮云，本片值得一看。
写的真口水，最近忒忙了，hoho
在为《赵氏孤儿》接受媒体采访时，陈凯歌说他的创作理念是：“我不拍反人性的电影。”于是我们在这部片子里看到了陈导所要张扬的人性，无论是程婴的软弱还是屠岸贾的残暴，都有着他们必须如此的理由。没有了义士，也没有了奸臣，大家都只是普通人，所作所为皆出于最原始的生存需求和爱恨情仇。但是，故事原本不是这样的……
最早知道《赵氏孤儿》还是在讲述春秋战国历史的系列小儿书里，它让还是幼龄的我深受震撼而记忆深刻，正是为了那份常人所难以企及的壮烈情怀。因为皆受恩于赵家，因为感怀赵家的满门忠烈，公孙杵臼和程婴一个慷慨赴死，一个选择了在人们的唾骂中艰难地活下去。他们所诠释的是“士为知己者死”的传统精神，他们所维护的是“留取丹心照汗青”的千秋大义。
《赵氏孤儿》或许有虚构的成分，但这样的情怀在中国历史里是真实的存在。如同样生活在那个时代的刺客专诸，为了让儿子能够心无挂碍地完成自己的使命，他的母亲毅然悬梁自缢。如离我们不算太遥远的明代，一位普通的亲兵冒死抢出袁崇焕的尸身加以守护
“赵氏孤儿”程婴形象改造工程代价太大
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