文/十一月的雨
作为中国最古老的戏曲，《赵氏孤儿》经历了从《左传》到《史记》再到元杂剧的成型过程。同时，随着诸位西方大家的多次改编，这个东方故事在西方也广为传播并享有声誉。1755年，伏尔泰版《中国孤儿》在巴黎法兰西剧院公演，演出场次高达190多场；1759年，英国剧作家阿瑟•墨菲重新改编的《中国孤儿》在伦敦德如瑞兰剧院上演，同样取得了成功。
贯穿中西的广泛观众基础，经过千年检验的经典戏剧结构，一直偏爱古典叙事的陈凯歌选择这个故事改编电影应该是顺理成章的事，此种题材除他之外，中国再无其他导演能够驾驭。但看完之后的结果却让人略感失落。经历了《无极》的低谷，《梅兰芳》的蛰伏，陈凯歌此次心态端正态度谦卑，影片质量中上演员表现上乘。只是这一幕掷地有声拥有激烈冲突的戏剧转战大银幕之后，只璀璨地绽放了半部，最终用疲软无力的后半段把自己与经典划清了界限。
影片的前段凝重而惨烈，奸臣屠岸贾（王学圻饰演）因不满赵氏父子位高权重，特设毒计造成赵氏刺杀皇帝的假象，然后率兵诛其九族
前面就不说了，情节紧张，叙事紧凑。
好了，该到复仇阶段，如果遵循原有的叙事情节，也许就不会像有些观众所感受的软绵绵虎头蛇尾，可是如果那样，还有什么新意？
关于黄晓明，很多人都认为这个人物的出现就是一个败笔，可是，如果没有他，又如何展现葛优的内心走向？难道是日记或独白？线索人物是需要的，只不过这个是黄晓明。
其实，片中有很多可赞之处，比如陈凯歌抛却了国家忠义的老套路线，从人性的角度切入，尽量体现一个小人物（这也很适合葛优）的无奈取舍，不落窠臼。再就是赵文卓，之前他演戏一言一行都体现了完美的正人君子形象，虽然这里戏份不多，可只言片语和眼神的表现都体现了赵朔的高调不可一世的气焰，这大概也是他家被干掉的原因之一。虽然有人觉得在影片后半部有些绵长无力，可是紧张的气氛还是始终弥漫着，在孩子的成长中，屠岸贾是否会察觉出蛛丝马迹？孩子是否会随着与干爹的接触使得性格的变化发展超出程婴掌控的预期？程婴紧张，我们也跟着紧张。
总体来说，个人认为陈的这次作品还是不错的，也许我们应该对国产电影多一份宽容。
趁着有空，先看完了大笑江湖，然后是赵氏孤儿
一喜一悲，好在都是国产片，并不会对自身情感起太大作用
上学那时候对元杂剧四大悲剧烂熟于心
可以不认识陈凯歌陈红，但是一定知道是纪君祥写的
（不是国足的邓卓翔哦，自从丫火了之后，我总是记错）
这是个好故事，发散点可以是男人的责任，可以是母亲的伟大
当然，那会儿又升华到政治层面上去了（略去数百字，你懂的）
可是，到了陈凯歌的手里，就不是那么个味道了
（有关改编剧风波找别人的评论看去，太冷，懒得敲键盘）
因为没有规律性的看电影，要么不看，要么就连看几部
这也直接导致出现了视觉疲劳
看电影的时候罗列了部分演员去年的工作量
王学圻 剑雨 赵氏孤儿 日照重庆
范冰冰 赵氏孤儿 新少林寺 日照重庆 东风雨
林熙蕾 剑雨 大笑江湖
葛 优 非2 赵氏孤儿 让子弹飞
赵文卓 苏乞儿 赵氏孤儿
周 迅 指甲刀人魔 孔子 苏乞儿
国产贺岁档初的时候，有关葛优接片不断地新闻铺天盖地
现在用事实说话，其实他和范爷比起来还是有差距的
过程里有一个奇怪的现象，八竿子打不到一块儿的演员
zt：《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本
2010-12-05 16:27:41 来自: 毛小懋 (辗转而沉默的旅程)
赵氏孤儿的评论 4
从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知：电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧，后因与陈凯歌意见分歧，二人退出《赵氏孤儿》创作。
高璇与任宝茹始终坚持程婴在十五年里认识到利用赵孤先认贼后杀贼、唆使少年杀人这件事的残忍，最后放弃，可能因为自己怀柔为屠岸贾所杀，也可能放弃让赵孤杀屠、自己去杀最后和屠岸贾同归于尽，甚至屠岸贾自杀也有可能。而陈凯歌认为不能在是非观上左右摇摆，坚持最后结局是一个快意恩仇的故事。
高与任退出后，据说有赵宁宇加入，当然主要还是陈凯歌亲力亲为。于是，《赵氏孤儿》前后两部分出现了两种截然不同的风格。
高与任的后半部是：程婴利用赵孤接近屠岸贾，几次杀之未遂，于是决计利用赵孤复仇，当前史批露，赵孤于情无法下手，于理必须杀屠，程婴目睹赵孤纠结
“赵氏孤儿”药丸级古装片 这一局是这样的
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