一般吧，电影前面有点无聊，就是神婆出现之后比较吓人。本来在等反转的，比如几个小孩是无辜被杀，女主查清真相以后他们怨气散了，结果没什么转折，这样反而更加瘆人。小男孩死了，女主也绝望吞药自尽………最后女主抬头的那里还以为奇迹出现，没想到是死后世界，看结局男主估计就是下一个了。不懂恐怖片里为啥老出现一些听不懂话的半大小孩，又没给个被附身/迷惑的解释，都好几岁了出于对父母安全考虑，也该停止作妖了吧，女主完全是被他儿子害死的。整部电影最大的感触是，母爱真的好伟大啊，即使不是亲生小孩
现实跟另一个世界，真真假假。
情节安排的挺好的，节奏很适度。
比较起第六感和小岛惊魂来说不逊色。
导演Juan Antonio Bayona,75年生人,执导影片的经验并不多,但这部<孤儿院>的优势却是建立在过硬的技术手法和叙事能力上。
音效、配乐、构图、布景、摄影、剪辑...这些影片的基本功orphanage完成得都很出色。除了节奏应该再快点....
影片的恐怖桥段属于传统恐怖片里最常见的场面，比如突如其来的声响，慢慢逼近的感觉，背后出现的孩子，恐怖面具，夜深人静时的莫名走动等等...影片整体上是安静地、沉缓地，一步步交代线索，在后半部把所有的铺垫连贯起来，推向一个合乎逻辑的必然后果，然后以高调的煽情结尾。叙事方式同样是传统的，但是显出成熟的控制力。
大多恐怖场面和视觉效果不以血腥刺激为卖点，而是不紧不慢地制造悬念，让紧张感绷到一定程度，然后以合乎想象和观众期待的模式释放。虽然新意不多，但是场面控制得当，基本上达到了一部恐怖片应该达到的预期反应（除了，觉得车祸的那个老太婆尸首和“诈尸”的场面有点过火）。就这些恐怖环节来看，the orphanage的场面调度可以作为同类传统恐怖片的一个模范了。
将《孤堡惊情》定义为恐怖片显然是有些狭义的，而我认为影片中的“情”的成分远大于“惊”的比例，这也是影片能够顺利引入中国市场的重要原因。在我们人类的意识中灵异世界是的何其恐怖，而却有这样一位母亲，为了寻找儿子不断探知灵异，尽管西蒙不是他的亲生儿子，就影片来说带给我的感动远大于惊悚，他的感动、丝丝入扣的情节让我们完全沉浸在一个表面惊悚，内在温情的影片中，而我们无需记住主人公的名字，只要知道她是一个母亲就好~
一部很有悬念的电影，情节紧凑，扣人心弦。
影片又一个分外温暖的结尾：心碎的母亲劳拉，永远地守护着迷失的小西蒙，和自己儿时的伙伴一同消失在灯塔辉煌的光芒之中。
你可以认为其实西蒙只是在独自玩耍是不慎跌落，也可以认为西蒙最后“希望你永远留下来照顾我们”的许愿只是心碎母亲一厢情愿。你也可以认为其实所有的那些鬼魂都根本不存在，但你无法否认影片所宣扬的母爱。
“孤堡惊情”谁说恐怖片都是阴暗的？
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