30年前老太太因为自己儿子的死害死了孤儿院里的孩子，而劳拉因为之前被领养，所以可以说是幸免于难。
当成年后的劳拉和丈夫儿子一起在来到这里的时候，老太太作出的举动是为了隐瞒真相。后来儿子失踪是因为被劳拉打了之后他的恶作剧是妈妈受伤，所以他逃到了老太太儿子以前的住处（因为老太太的儿子是畸形所以不能与其他孩子住在一起，也因为这样那个孩子总是带着面罩），结果被劳拉不小心误杀并且关到了地下室，（婷提醒我这点的，我开始还没注意到，你不得不佩服女孩子的观察力。。）
劳拉在孤儿们幽灵的带领下找到了儿子的尸体（在企图看到幽灵的过程中劳拉一直在吃药，应该是毒药之类的，这是因为之前的灵异师和她说只有将死的人才能看到幽灵），最后在孩子们灵魂的请求下，劳拉服药自杀，临死前将项链摘掉（曾和丈夫约定，找到儿子就将项链还给丈夫）。劳拉以这种方式永远的留在了孩子们身边。
剧情好是好，但你们是不是也感觉有点似曾相似呢？
首先中文名翻译得很不好，什么孤堡惊情，太俗气太老套。不知道国外是叫什么名字。不过我觉得《一二三，木头人》还不错，很符合电影的剧情和气质。
电影很核心的一个构思在于：女主人公无意的亲手将儿子囚在楼梯间这一细节的埋伏。电影的爆点也就在此。这样的手法虽然在悬疑电影中屡见不鲜，但其效果却是屡试不爽，当然老电影迷可能还是能够一早就洞穿。
但其实它还算得上一部很特别的电影，它不是传统意义上的鬼片，也不是刻意的创新，它有朴实的感情贯穿其中。情节颇为紧凑，能够扣人心弦，让人为之震颤。其特别之处就在于：它给你一次不同寻常情感体验：微微的恐惧中又略显温情，温情中却又充满悬疑，不能让你将心放平，但最终又在电影所创设的世界里感到幸福，但现实的逻辑又使你不安的接受着这份平静。
至于超自然现实，电影完美的诠释了中国那句老话：信则有，不信则无。当然很明显，本电影的立场自然是以信为主。男主人公最后那张阳光的笑脸也许就说明了一切：只要你愿意，当你打开你新的眼睛，你会看到一个新的世界。
尽管每天的生活都在慌忙中度过，我还是总会偷点小懒迷迷糊糊的翻看存在电脑里的片子。由于担心有一天他们也会像实验室里培养的真菌一样，长出无数的毛毛，所以我总是辛勤的更新他们在我有限硬盘空间里的存在。
所以得赶在宿舍熄灯前写完这个。
这部孤儿院，是我喜欢的那种剧情加画面的类型恐怖题材。真挚的母爱从来都是道不完的话题，人与人的温情也总是被无数导演一次又一次的展现。这部影片，不管是从剧本设置的角度，还是导演取景的方面，都做的十足到位。
我始终认为，每一部电影里的每个角落都倾注着导演敏锐的雕琢和思考。西班牙的电影貌似都是如此。精致的画面，产生宁静安宁的氛围。从古楼到屋里每一件摆设，或许都是导演精心挑选。开头孩童嬉戏的情景中，飞起了漫天的蒲公英。结尾处的灯塔，把整片海洋都照耀的无比深邃和广阔。确实，导演做到了面面俱到，不失细心，也没有缺少大气。
看完之后，还是觉得剧情并不是像其他评论说的那样不可挑剔。每一部电影正是有了自己的缺陷或是，才让观众和读者能够细细品味。
“人死后
“孤堡惊情”重返Neverland
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