这部电影未上映之前，就有种种噱头，更有国家广电总局领导“冲击奥斯卡最佳外语片奖”的豪言壮语，我完全不知道这位领导的信心源自何处，难不成是随着中国经济发展而导致的盲目膨胀？
奥斯卡历来的获奖影片都是以好莱坞大片为主的，即使是最佳外语片奖也要经受评审团习惯性的“好莱坞眼光”。很显然，《山楂树》这部中国电影与其相比，还有很多的差距。好莱坞的观众都已经习惯了大片，所谓大片，在我个人看来就是包含了许许多多的元素，既能是枪战片也能是爱情片，即使是类型片也包含了诸多元素，相比之下，山楂树就有了欠缺。
看一部电影，首先是看这部电影的叙事手法。《山楂树》采用了传统的叙事结构，即剧情是依照因果关系组织起来的，叙事事件之间有着明确的逻辑联系，这在张艺谋的电影中，是最常见的叙事手法。但是，我很纳闷，作为摄影师出身的张导何以这次竟降低自身影像水平，采用了技巧性转场，连贯剧情居然是以打上字幕为主了，如“老三，三天没有出现”“静秋得知，老三还有个未婚妻”等。从摄影出身
在影院里，从头到尾我只被震撼了一次。那就是放映结束后，隐约听到一位大妈泣哭有声，飘然宕然，亢然婉然，错落有致，绕梁而不绝焉。
总的说来，我个人对于这部电影的感觉就是八个字：“欲哭无泪，欲骂无言。”
老早就看到“张艺谋诚意之作”的宣传，于是我也抱着十足的诚意去看——下午1点多到影院，只剩5点多的票我还是毅然决然的买了。
可是看完之后我的感觉就像被一位美女勾引，迎上前去，然后被高跟鞋狠狠照着裆部踹了一脚……
首先，个人认为老谋子根本就不想拍一个纯爱故事，他真正想拍的是那个年代，那个充斥着红色的文革岁月。他极力地渲染那种红色的背景，以至于让背景把男女主人公的故事都遮住了。看完这部电影我只记得静秋排练的那个舞蹈，那些去农村改造的知识分子，以及张口闭口的革命精神。
看完之后我明白啥叫“纯”了，原来“pure=no sex”。真不知道老谋子是失恋了还是咋的，一想到“纯爱”就把“性”摆在了它的对立面。我不禁高呼：原来穿着衣服谈恋爱就叫纯。
《廊桥遗梦》、《纯真博物馆》……如果按照老谋子的说法
1、想知道后来静秋妈妈对老三的评价
有很长一段时间，我没有告诉我妈妈老三去世的消息。一方面，我仍然很担心我妈妈会责怪我年纪这么小就在谈恋爱，另一方面我也怕我妈妈会内疚。我记得那时我很赌气地想，你老是说我太早考虑这些事，现在我不考虑了，到时候你还得来劝我考虑这些事。
后来，我把我77年写的那个东西给她看了，也把老三的信和日记给她看了。她很难过，也的确如我所预料的那样，万般自责。但我知道她没有什么值得自责的，老 三的病不是她造成的，我那时年龄那样小，才刚刚18岁，她让我们暂不接触也是对的。在当时那种社会环境下，即便人们知道老三不久于人世，我过早谈恋爱仍然 是为社会所不容的。
我妈妈一直非常理解我，我到33岁才结婚，我妈妈受到的压力是很大的，朋友邻居经常来关心、劝说、介绍男朋友给我，但我妈妈从来没有催促我结婚。我去L市 读硕士时，因为要跟人合住，我把很多东西都留在家里，是我妈妈帮我保存。搬了数次家，都没丢掉那些东西。后来我妈妈随我妹妹移民加拿大，她把那些东西都带 到了加拿大。
小丫头
我喜欢吃糖，喜欢热闹，喜欢和陌生人说话，喜欢三爷，虽然他并不是我爷奶亲生的。我知道你们都是好人。爷爷奶奶大姨二爷他们都喜欢我，但是他们没有钱给我买大白兔。三爷喜欢静秋姐姐，我看出来了，爷爷奶奶不让我说，我是听话的孩子，我是丫头。
老二
虽然也有女知青嫁给了我们村的男人，但我知道静秋只能是老三的，他们是城里人，想的和我们永远都不一样。城里的女孩都那么白净，说话文质彬彬，我喜欢静秋，但我看见老三和静秋在一起，我一点都不难受，真的。静秋离开我们家后，我真恨自己，为什么一直躲着她，连正眼都没有看一下。其实，我很想一直看着她，永远看不够……可我不敢。那次送核桃，我挺感谢老三的，又能看见静秋了，真好。我没钱，不会手艺，也不像老三那么帅，但我会努力的，争取进城里工作，或者考大学，配的起城里的姑娘。我是老二
静秋妈妈
恋爱是年轻人的自由，我也曾年轻过。老三是个好孩子，我一眼就能看出来，他是真心对静秋好。静秋，妈妈对不起你，这个社会
《山楂树之恋》从山上把你捡回来，那山上有很多山楂树。
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