《我11》是一部与《青红》如此雷同的电影。背景相同，结尾相同。我11里能明显看到青红的影子——谢觉红。到了结尾，死亡同样地又笼罩了主人公。王小帅在不断退步。青红里，他说故事的方式实在差强人意，我11则更加退步，看完之后不留任何印象。
或许他们要说，这是生活流电影云云，这是个人表达云云，但是影片中个人化的事件并没有诉诸情感，没有情感何来艺术？我们既没有觉得感动，也没有觉得惋惜，也不会觉得恐惧。
电影史上的佳作中，不乏这种看似晦涩的电影，但是它们的内容都有一定的指向性，导向了特定的情感，或者故事。东京物语中我们会流泪，2001我们会意会到言外之意，但是我11不能让我们觉察到什么。如果我11中有故事，那么它也是一段没有开头和结尾的故事，只存在一个远远的背景。而且故事又没有发展（电影里的那些不叫发展，伙计），而更像是乱窜，不知道窜到哪里去了。于是结尾乱来一气，什么那一年发生了很多事，什么那一年我11，什么妈妈发现我内裤上的精斑，全是扯淡——它们没有导向性。
该片重返了文化大革命的大背景，本来我对这一段的历史就不了解，也许是刻意而为之，我们大家对这一段时间都不了解， 是不是和某一位伟人有关啊。
该片我看的很压抑，那个年代的人们被流放， 被下乡， 被知青，剧中是上海人，好多知识分子去了农村，那里爱， 我也不知道怎么说了， 反正是人才没有得到合理的安排。剧中有好多隐喻，太多的对这个社会的迷茫，探索，也许更多人的就是对这个社会的盲目与顺从。
影片是以一个小孩子11岁那年的角度来讲述的， 虽然好多当时的作法他并不能理解， 但是导演通过这种描述，以点及面辐射到各个角度去， 真的很成功。假如要说的话，我感觉该片更像是鲁迅笔下的一种人，有孔乙己有。。。。。。太多太多。
时间有点紧，要去吃饭了， 一会在整理一下再补充一下。
一直对王小帅导演的《地久天长》印象很深，今天终于找到合适的心情欣赏了他的另一部作品——《我11》。很清楚自己可能和不仅仅是身边的许多同龄人对影视作品的爱好、兴趣不同，像这样的剧情类文艺片，可能很多人看三五分钟就撑不住了（或是根本不会想着去看）。但今天自己默默全程没倍速和快进地看完了，沉浸式欣赏，真的佩服王小帅导演的讲故事功底。说不出来的韵味悠长，即使不是我们所熟悉的年代和背景，及其缓慢的故事情节和再普通不过的日常生活场景，可依旧让人会有被故事线和主人公紧紧牵引着
与《青红》相比，《我11》的基调稍有放松，但即便如此，在文革这样的大背景下，孩子们的青春依然短暂到令人心疼。导演对那个时代的定义正如电影的开头所说的那样：生命的烙印不会因为遐想而发生改变，唯一能做的就是尊重它，并且接受它。
很显然，这是一种悲观色彩浓厚的解释。一个人彻底向时代妥协的益处是可以苟且存活，但知识分子需要额外付出精神痛楚的代价，从内心深处来讲，他无法信服这个时代，但是从他的表现来看，他需要赞美这个时代，这种内心分裂的伤口总是会在某些特定的时刻剧烈疼痛。在每一个生活的小细节里，经由成人再将这种感受处覆盖到孩子身上，让天真无邪的孩子过早地承受源自成人世界的痛楚，无论是文革时期还是今天，都是极为残酷的一件事情。
因为领操的关系，王憨需要一件新衬衣，在那个特定的背景里，这是一个不易被满足的奢侈要求，由此王憨展开了与母亲、同学、逃犯的博弈，从衬衣得与失的过程中，通过一个孩子的视角，父亲与母亲的教育方式、布票与红烧肉的为难，以及同学们的羡慕嫉妒恨，大人之间欲言又止的谈话，父亲的被打
《我11》澎湃的欲望化作自慰
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