体现了革不革命都是吃货 只是大吃 小吃和躲着吃 从古吃到今造就了一个安于享乐不思进取的民族 他们吃的不是单纯的食物而是纯粹的人命。
不知为什么分数那么低，主旋律片就有原罪吗？
虽有选角和表达角度不足，整体还是大气的，反映了纷乱、磅礴、迷茫的清末民初图景。能从正面反映这个大时代，也是成功了，何必责备求全。好像一是命题文章，就要求完美全景，不出纰漏似的。
孝定景皇后退位、攻打两广督署、辫帅入京，都是不错的场面戏。
小时候读《与妻书》，那般感人。而今林觉民也有电影形象了，不亦悦乎。
辛亥革命：另类主旋律
再过几天就是辛亥革命100周年纪念了，在这个特别的日子里看电影《辛亥革命》也有着特别的纪念意义。作为一部主旋律电影《辛亥革命》具有代表性的革命意义，而作为一部商业电影，我们也可以说，这部电影从全方位展现了辛亥革命前后的相关历史事实，电影塑造的人物形象而又逼真，不能不算是一部上乘之作。
首先从电影角度来说《辛亥革命》，与《建党伟业》时间跨度太大不一样，同样是主旋律电影，《辛亥革命》将时间锁定在1911年前后，主要讲了1911年初的黄花岗起义、武昌起义及夏阳保卫战和起义后组建民国及袁世凯盗取革命成果的相关历史背景，前者正是由于时间跨度太大，反而将叙事线索和风格变得杂乱无章，而后者仅仅围绕革命前后的历史事件在做全程展现，更容易让人理解和接受。
在人物形象上，《辛亥革命》主要江苏孙文和黄兴这一对革命搭档一文一武的绝佳配合展开故事，而善于出演打戏的成龙这次在文戏上也有出色的表演，影片中成龙以枪炮代替拳脚的战争戏，与孙文的革命友谊等几场文戏亦是相当精彩
首先我要说，这片子还行，75分。至少我一路看下来了，没瞌睡，没早退，比近期很多电影强了。
片子开头很棒，秋瑾赴刑场，道路两旁拥挤的麻木的人民，只有小孩子的眼神里透着生气。随后银幕上闪现的一张张仁人志士的照片也引起了我的共鸣，制造了凝重的氛围。这些都让我对后面的部分很期待，可这电影却是虎头蛇尾。
影片是通过人物刻画来展示历史事件，人物刻画的大多不成功，很幼稚，不严谨。不过自从领教过真理部的御制大片后，我相信，这也就是国家水平了。
孙文：孙中山算是最成功的人物了。他是一个宣传符号，一面旗帜。孙大炮是干不了实事的。他带来的只有“革命精神”。他是理论家，接受的是正宗的西方民主政治制度，不是康有为这种自学成才者。“大元帅不是国家元首”这句台词还是挺得神韵的。也许正是因为这样，他在中国才混不开吧，最后终于有了觉悟，创建中华革命党，实行独裁，入党者必须向党魁绝对效忠。武昌起义是文学社和新军的事，组建国民党是宋教仁的事，孙中山只是一个符号，当然他的作用是巨大的。
黄兴：对成龙无好感。这个黄兴也怪怪的
先说几句张黎。
如果要在中国的电视剧导演中找到一个我最喜欢甚至是唯一喜欢的，那无疑就是张黎。原因很简单，因为他拍出了《走向共和》和《大明王朝1566》这样让我百看不厌的作品，纵然之后他的“招安”之作《人间正道是沧桑》，也是看得我数度热血沸腾。张黎为中国的电视剧树立了一个其他电视剧导演难以企及的高度，就是因为他，使我觉得中国荧屏上的连续剧尽皆糟粕。
这是我期待《辛亥革命》的理由之一。
接着就说说孙淳。
《走向共和》之前，中国荧屏（荧幕）之上没有袁世凯，《走向共和》之后，中国荧屏（荧幕）之上只有一个袁世凯，那就是孙淳的袁世凯。《走向共和》若无孙淳的袁世凯，魅力立减三分，也因为《走向共和》，孙淳也成了我最喜欢的演员之一，日后我之所以观看《人间正道是沧桑》，一为张黎，二为孙淳。
这就是我期待《辛亥革命》的理由之二。
仅此两点，没有之三。
可以说，若没有此二人，一部以辛亥革命为题材的影片是不一定会有让我掏钱的理由。今年辛亥百年，其敏感不亚于60大庆和90寿庆，因此可以想象的是，《辛亥革命》的过审必然艰辛
19世纪末20世纪初，清王朝三百年江山气数将近，内忧外患，时局动荡，正是乱世之际，英雄辈出，中华民族面临着重大的历史变革。以孙中山（赵文瑄 饰）为首的仁人志士意识到只有民主共和才能救中国，他们组成一个个革命政党，旨在推翻满清政府，建立人民当家作主的民主国家。 在这一过程中，无数革命者流血牺牲，但是更多的革命家站出来与落后的封建体制作斗争，终于在武昌打响了辛亥革命的第一枪。在此期间
辛亥革命：黎元洪是唯一的亮点
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