白雪公主治愈系啊，往那一站全团回血加状态啊，牛爆了，斯图尔特的抹胸真结实，白马没有马鞍，不知道跑那么快骑着感觉如何，看那马的表情完全是：qnmlgbd，别揪着马鬃不放啊，疼死我了！最忍不住的就是麻烦您摸神兽的时候洗个手行么？塞隆好瘦啊，背上全是点点，气场没有预告的足，而且挂的实在没悬念，除了仙境的画面景色音乐不错，基本上纯快餐电影，看完乐呵乐呵就行了，对了雷神的鼻孔抢了不少戏，还有，小矮人有几个，为什么一个挂掉之后的爬山那会还是有7个矮人？
这个片子的故事风格上和《无极》有一定相似之处，都有一种若即若离的浪漫感，只不过陈凯歌偏好用反差制造荒诞感，而白雪公主则醉心于双关与隐喻。两者的共同之处在于其故事与立意之间都存在着一种若即若离的关系，真实发生的剧情中蕴含着大量超现实的夸张与隐喻，然而又不像一些象征主义的片子追求拼图般的严丝合缝。因此看这类故事既不宜过分浅尝辄止，又不过分刨根问底，而是应该让感性如诗一般跳跃于意象的流转之间，去感受故事写意的轮廓。
大约是因为启用了《暮光之城》女主角的原因，这片似乎一开始就被打上了无脑玛丽苏的标签。至于这个故事想要表达什么，似乎一开始就没人关注，也被认为是不重要的事情，因为整个故事被改成了和原著除了名字几乎没有一点关联的东西。其实仔细看来并非如此，政治斗争线索的加入是对原著内涵的一次精准而深刻的发掘，而原著女人比美的故事主体则在形式上得到了保留，成为了一个喻体。片中常常在原故事的台词后接上政治斗争故事的演绎，正是为了强调这种对照诠释的关系。
以贯穿全片的关键词“Beauty”为例
1. 女人，都会歇斯底里，都会咆哮。
刚开始的那个女人，是个战俘，美貌而惹人怜爱；英雄都爱这样的美人。后来那个女人，是被男人伤害过的，为自己国家复仇的坚定者。再后来这个女人，伤害无辜，极权主义。这样的女人，有血有肉，只有真心才能补救。
她对尚是童年的公主说，“我永远替代不了你的母亲”。她爱过，结过婚，受过伤，经历过苦难，懂女人，却是个理性至上的悲观主义者。
她冲着自己唯一的亲人歇斯底里，咆哮完了还忘不了心疼；想想自己，我们是不是也呈现过皇后的这一面，我们是不是也这样对待亲人？
这位公主，颠覆了以往童话故事里面的柔弱与盲目善良。她祈祷——这其实是督促告诫自己——不要被迷惑。她意志坚定，刚强，勇敢，独立，专注。她已经不再是那个只凭运气和盲目善良就得到爱戴和拥护、帮助的公主，她已经成为了要靠自己才能打败敌人，脱离困境，要靠自己做判断，才能招兵买马，团结力量，取得最后胜利的战争女英雄。
她咆哮，不是皇后的愤怒那般，而是不想救过自己的人受到伤害的情急之下的勇敢。她死而复生，发表演说
白雪公主的童话故事估计大家都耳熟能详，本片在此基础上，对白雪公主的童话故事进行了些许的修改，这点算是创新。但创新的内容却很鸡血。
下面，我用现代软件版本更新的方式来阐述一下这些毫无新意的创新内容：
1.增加了女皇的魔法属性，此魔法属性必须靠吸食年轻美丽的少女的阴气来维持；
2.增加了女皇残暴统治方面的内容；
3.增加了女皇篡权夺位的内容；
4.增加了新地图（忘了叫啥了，是黑森林还是XX沼泽）和女儿村；
5.增加新英雄——猎人，猎人属性：i.在新地图中移动速度加快;ii.能规避新地图内90%的风险；
6.增加新英雄——女皇的弟弟，小Boss；
7.修正英雄——王子，改为伯爵之子，并剥夺其吻公主的关键剧情推动作用，将吻公主的功能赋予新英雄猎人；
8.修正白雪公主主要经历，改为被囚禁十余载后逃出，才碰到小矮人；
9.修正结局剧情，白雪公主复辟。
看完之后，不难发现，相比于童话故事，确实做出了不少修改，但是，修改后的内容无任何新意，很多电影都有相同的情节，我们看得太多了
《白雪公主与猎人》山姆·克拉弗林出演，公主与猎人的爱情故事
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