开个题目玩笑，甄嬛迷别在意啊，在意也不鸟你们。
虽然是开玩笑，但我觉得整个大红灯笼就一精华版的甄嬛传，且听我粗粗的道来。
四太太巩俐就是甄嬛，齐妃，宁怼怼的合体，思想超前，但也有时愚蠢，还喜欢摆臭脸，破规矩，而最终四太太是真的疯了吗？我觉得没有，和甄嬛不同，甄嬛看透了一切，但从未放弃，而是积极面对，说白了就是彻底的妥协了，得了一个普通人看起来非常好的结局，而四太太也是看透了一切，只不过她没有妥协，而是彻底的失望，虽然痛苦不堪，最终也得到了心灵的宁静
民国年间，某镇坐落着一个城堡一样的陈府。财主陈佐千已有太太毓如、二姨太卓云和三姨太梅珊。19岁的女大学生颂莲因家中变故被迫辍学嫁入陈府，成为陈老爷的四姨太。陈府的规矩，当陈老爷要到哪房姨太处过夜，该姨太房门前就会高高挂起一个大红灯笼；但若犯了错事得罪老爷，就会被“封灯”，用黑布套包上红灯笼高高挂起，以示不再被受恩宠。年轻漂亮颂莲一入陈府变卷入几房太太懂得明争暗斗中，梦想成妾的丫鬟雁儿也对她充满敌意。逐渐失宠的颂莲为夺势，假装怀孕，使自己门前挂起了日夜不媳的“长明灯”
一个人的蠢，通常有两种可能，一种是智商缺陷的蠢，一种是情商缺陷的蠢。对于大部分正常人来说，说蠢话，做蠢事，都是因为情商不够。
而情商的蠢又分成两种，第一种是连社会潜规则都没看清楚的蠢，第二种是看清了，却执着于初心，不肯就范的蠢。
颂莲是第一种，梅珊是第二种。
这点蠢，若是换个比较能接受的词，就是天真。颂莲太天真了，她天真在刚刚从象牙塔出来就进了复杂的狼窝。颂莲父亲是个小商贩，虽然有继母，但能供她这个女儿上大学，多少可以看出两点：一是家里小康，二是父亲宠爱
灯笼，喜庆欢乐的象征，却成了自取灭亡的诱饵；大红，本是大吉大利的愿望，却成了黑暗狰狞的血舌；家庭，本是和睦温馨的港湾，却成了勾心斗角的纠结之地。所有的反差，塑造了一个深渊，一如片中“老爷”的中远侧影，难见其形。
电影《大红灯笼高高挂》改编自中篇小说《妻妾成群》。好一个妻妾成群！道出了封建社会的肮脏；写出了传统礼节的可笑。仅片名就足以耐人寻味了。
民国年间，有座如城堡般的宅院——陈府。财主已有太太毓如、二姨太卓云、三姨太梅珊，又娶来四姨太颂莲。19岁的颂莲正上大学生，因父亲去世，为继母逼迫而辍学嫁入陈府为妾。陈府有自己的规矩，当陈老爷要到哪房姨太处过夜时，其房门首就会高挂起大红灯笼，得恩宠的女人在陈家地位就高，连吃饭时也可随意点几个自己喜欢吃的菜；反之，倘若将陈老爷开罪，就会被“封灯”，用黑布套包上红灯笼，以示不得临幸打入冷宫。颂莲年轻漂亮，入陈府即遭其他姨太嫉妒，甚至梦想成妾的丫鬟雁儿也对她充满敌意。在几个女人为挂红灯笼的明争暗斗中，颂莲逐渐失宠，便佯作怀孕
画面上，采用了大量的长镜头，固定镜头拍摄。影片刚刚开始就是一个长镜头，颂莲和母亲的对话，母亲没入框 也表明了颂莲和母亲关系的隔离。之后的镜头也采用大量远景 中景 大远景 突出建筑对人物的压迫 也是等级制度的表达。 侯孝贤导演就很喜欢用远景的拍摄，他是这个片子的监制。颂莲刚刚进府上时，用大量远景的拍摄可以看出在这个院里女性身份的渺小和注定被压迫的命运，比如最经典的管家在楼上，颂莲在楼下的画面。暗示了男性权利在这个院里的高上。影片中还有很多经典远景镜头
《大红灯笼高高挂》无疑是张艺谋导演摄影美学的集大成之作，无论是红灯笼和白墙黑瓦形成的色彩上的鲜明对比，还是封闭宅院四四方方的对称构图，都给电影增添了压抑的气息，为人称道。与此同时，电影中近景和远景的使用，同样也值得玩味。
（一）远景的运用
在电影中，多次运用远景镜头交代故事，例如老爷发现颂莲是假怀孕时：
再例如雁儿死后，两个老婆子的对话：
最为人所知的，就是颂莲目睹三太太梅珊被杀死，并亲自打开死人房的门一探究竟时的镜头：
这些远景镜头的共同特点是没有给当事人特写镜头
“大红灯笼高高挂”巩俐领演，高墙内的女人
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