当我看这部电影的时候，我从一开始就想到你。
我们相差16岁，以后你成人时，时间已经为我花上了诸多美丽的印痕。我和你一定会有代沟，一定会有争吵。其实是我主张爸爸妈妈生的你，小时候他们以前想要一个，但也需要我装病，我拒绝了。高二时，我知道自己是个向往自由的人，但我又如此牵挂父母，于是鼓励他们要了你，当然，你其实也是个很复杂的意外。你不知道，你出生，是解脱了我，高三时父母不再把所有目光放在我身上，大学时他们也不那么孤独，我可以一人在远方享受风景。因为有你，我多了一份心安。
刚好这期月报写影评，把部分节选与思考粘过来。
1.女权与女人
相较于老生常谈的母亲对儿子的牺牲，“姐姐与弟弟”这样有资源竞争关系的搭配显得更有话题度，也更尖锐。把社会范围内的男女权对抗、资源竞争缩小到家庭范围来呈现，这种矛盾才显得更为深刻和露骨。抛开法理因素，很多反对者之所以反对姐姐抚养弟弟，毋宁说他们反对的是“男人”——弟弟是一个男人，弟弟是既得利益者。如果电影将弟弟的身份换成妹妹，恐怕批评者就会认为这是“姐妹情谊”，是女性的互助
开头，电影用的字体是方正粗雅宋长简体，给人较为突出的肃穆感，与电影第一个车祸场景在气氛上呼应。同时，这种字体也给人一种旁观者的冷漠情绪。
”我的姐姐“这个名字起得挺有意思，电影中两个主角是安然和她的姑妈，弟弟安子恒毕竟年纪尚小，只有本能的感情，没有发声的能力。既然主角与主发声部都是女性，”我的姐姐“这种以弟弟为视角的标题就与电影的重心相偏离了。说到底，电影标题给人的感觉是，弟弟在讲述关于姐姐的故事，但电影给予安然的都是大量的镜头与心理描写。
中景，安然像个虚影
和女主一样，我也有个小自己20岁、相处不多的弟弟。只不过我和弟弟是同父异母，比女主和弟弟的关系还要更疏离一些。因为离异和异地，我们见面的次数一只手就能数过来。
我弟出生的那天晚上，我爸才发微信第一次告诉我这件事，我心想：猜到了啊，上次去你们家玩的时候看到了抽屉里的叶酸片，我是不是很聪明？低头一看日历，原来弟弟和我的生日只差一天，又忍不住觉得新奇和兴奋。第二天到了实习公司，把这件事告诉了每一个同事，有一个和我有血缘关系的新生命凭空出现了，好神奇。
编剧游晓颖：“告诉女性应该怎么做，是不公平的。我们一直强调支持，而不是支配。”
导演殷若昕：“安然是一个强者，她不可能像姑妈那样走老路，因为已经是新的了，不再在一个套子里了。”
（舅舅、安然与舅舅的关系没来得及问，有些可惜）
01 为什么父母不在场？
Ifeng电影：姐姐的父母，并没有特别直接或大篇幅地进行展现，为什么决定这样设计？
编剧游晓颖：第一稿，父母有出来过两三场，但觉得写得也不是很透，把事件的延展性拉得太长了。
因为我跟导演都是学戏剧出身的
面对父母原生家庭，受伤害的人如何释怀如何和解？
一声姐姐，一生姐姐，看到母亲的付出看到姑妈的付出，恐婚其实是对付出的恐惧，也别说这种无底线的无汇报无期限的付出。“伏地魔”男性害怕承担的这种责任与牺牲，姐姐被社会压着必须去承担。自我意识觉醒——学校教的是平等自由，回见看到的是男尊女卑，社会上见到的是阶级差异金钱至上。象牙塔象牙塔啊，学校教的自由，向往的平等，未来的未来会实现吧，只是不知道这个未来是多久的未来。
人都有局限性，不是上帝看不到全部，会有主观的偏颇
“我的姐姐”品质炸裂的剧情片 姑妈的人生将再次上演
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