18年？同期看天使之卵、勿忘蛛这些，就喜欢恐怖恐怖恐怖，带着民俗宗教传说色彩的最让人把持不住！！！
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在DDL极度紧张的情况下，三两天把它回锅了一遍（其实之前也未必看完了吧，毕竟印象深刻的竟只有第一个故事了）
O皿O（先来一个小金的表情镇场）
作画色彩什么的就不多夸了，长眼睛的都知道好。
考哥的声音仍旧是极致酥麻啊（“耳朵怀孕”一类的词就免说了，毕竟现在被本人准许可导致本人怀孕的仅有一人，是谁我不说，他自己清楚）。
很早之前（高三？）就看了，现在因为新型冠状病毒肺炎在家，又重温一次，还是大爱的浮世绘画风，重看发现了很多小细节，不过我也不想花很多时间去描绘，只想简单的写一点梗概，更多的想法，等以后我再慢慢写吧～
座敷童子篇
座敷童子有很多隐喻，现在第三次看也有些没看懂，形真理，形是座敷童子，象征脐带的红缎带，酱油杀手，自认高尚的老板娘，温柔的女人因为失去生命的产儿，愿意背负着他们，生下他们，
海坊主
迷路在海上的船，被炸药驱赶走鱼骨妖，提问的海座头，船长担心失去财产却失去金贵的鱼
在日本动漫作品中当中，描述鬼怪的和风动画并不少见，多以鬼怪的怨念作为故事的高潮。这一部以登峰造极的表现力、引人入胜的悬疑设置、严丝合缝的推理路线成就了异怪题材的经典。
表现力堪称登峰造极：强烈的色彩对比，颤动的视线、快速移动的镜头，没用蒙太奇的缓冲，只有切换的视觉冲击。将人们面对妖怪时的恐惧表现的淋漓尽致。
这时我们不禁要质疑，是什么让他们如此恐惧？
答案交给巧妙的悬疑设定吧。
这个故事，倘若一开始就没有看懂的话就不要看了，因为一旦看懂了也会出现类似中邪的症状，药师可没法帮忙处理这种状况。
环环相扣，剧情紧凑。一个章节2、3集，并非学习民工漫的拖延战术，因为无水可放：若没有这些惊悚的场景作为铺垫，是无法把剧情刻画的如此到位的。一切，都在为故事的主线服务，没有打酱油的镜头。
制作团队很巧妙的将表现力与剧情结合起来，给了我们强大的视觉盛宴和剧情的强烈共鸣。
关于作品的世界观，比起那些烂俗的怨念杀人事件，这一系列的主题显然要成熟、深刻，还有向善的意图
故事一：座敷童子
一个女人雨天逃亡到一家酒楼避难。躲在最上层的房间却还是被杀手发现，离奇的是杀手被妖怪杀死。原来这个房间是以前妓女堕胎之后供奉死胎的地方。妖怪是那些胎儿的怨念，而女人是一个富家的女佣，她爱上了这家的公子并怀上了他的孩子，而被追杀。
这故事具有很强的现实意义。妓女往往是悲惨的，尤其在古时，没有有效的避孕措施，不小心怀上孩子也只能打掉，避免影响生意。也同时讽刺了男人，总是薄情，不要说来逛妓院、寻风流的男人，就是富家的公子，对自己的女佣也是虚情假意，喜欢的是女人的肉体，却不想得到了女佣的心，还让她怀了孩子。孩子意味着付出与责任，无意只是个累赘，要赶紧抛弃才行。。
故事二：海和尚
在以前，海上经常波涛汹涌，有一段时间，岛上一半的船都遭遇了海难。当时年轻的高僧想博出名就提议自己做人柱，来消除海神的愤怒。他的妹妹因为深爱着他，却替他做了人柱，献祭给了海神。后来这片海域成为妖怪之海。妖怪并不是高僧的妹妹的怨念所化，而是高僧他自己所造成的。他不能面对他妹妹
画风艳丽得如此诡异，静态画面和动画衔接得如此简洁，兼顾了影视和漫画书页的双重视觉感。
夸张的颜色在超有纵深感的镜头中，有序而几近癫狂，却始终附着不可辩驳的日本风俗特色。看够了机械未来系和清淡虫师类，觉得海坊王中穿和服的大鱼，脐带红绸尽头的婴灵……这样的视觉很过瘾，每一个镜头都舍不得放它走。
形真理三者的确切意义，也很值得玩味。虽然片中没有很具体、或者说很啰唆的解释，但观者如你我却可以使劲往深里想。
我唯一不满的就是，每一个女子的尖叫声都超尖利，半夜看实在过于凄惨。。此乃深夜看碟人唯一不爽之处。
《怪化猫》采用独特浮世绘色彩，和纸风图案，特别而又恰当的剪辑，得当的声优演绎，看似荒诞却又让人难以忘记。浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。但是化猫这部动画不满足于视觉上的短暂快感，虽然内容是怪谈，有限的恐怖氛围营造背后，或者说被毁灭的东西背后，可以看到新生的希望。或许是创作者们的温柔流淌在了这部动画里。
说起卖药郎，很多人都会把他具体化成一个除妖者，在我看来，我对于卖药郎的身份的理解，即卖药郎就是“卖药郎”，停留在这一重认识就够了，这不是偷懒爱谁谁，而是卖药郎这个身份以及他无名无姓的设定是有其深意的，而这些深意与整部作品的世界观设定以及作品表达意图无法单独分开。他只是一位卖药郎~但如果就这样把卖药郎的身份定义为“除妖者”是非常片面的，退魔确实是每个故事中一个必经的流程，但退魔不是卖药郎的目的
《怪化猫》鬼气森森的女性血泪史
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